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隐文本 影响文本解释的因素很多，在相当程度上，文本所携带的大量附加的，在文本中经常看不到的因素，也在起作用，甚至可能起了比文本更大的作用。 本文建议把这些因素合称为“隐文本”，并对它们的功能作一些初步探索。 隐文本是符号接收者无法从文本本身感知到的一些成分，这些成分伴随着符号文本，隐藏于文本之后，文本之外，或文本边缘： 这些成分参与文本意义的构成，严重地影响意义解释。 六类隐文本 副文本:即文本的框架因素，如标题，题词，序言，装修，插图，容器，裱装等。 型文本：文本从属的集群，如同一个作者，同一时代，同一派别，同一题材集合，同一风格类别的作品等； 前文本：文本中的其他文本的影响留下的痕迹，例如引文，典故，戏仿，剽窃，暗示等； 元文本：讨论此文本的各种文本，包括对作者或的评论，八卦，传闻，指责，道德或政治标签等； 超文本：文本“链接”的各种其它文本，如延伸阅读，同类文本，参考文本等； 先文本：“后文本”依据某个“先文本”创作，例如续集，后传。 宁浩的电影《疯狂的石头》 副文本：出品公司，演员表，职员表，名不见经传，让人好奇； 型文本：套用惊险警匪片类型，又处处拿这个类型开玩笑； 前文本：“引用”很多“大片”电影：《天下无贼》《功夫》《寻枪》Ocean’s Twelve，Mission Impossible的悬空盗宝； 元文本：在进入院线之前，电影已经受到以网络为主的民间影评热捧。媒体和影评人总算对中国电影票房发挥了一次正面引导的功效，那些热情的赞美让许多人已经知道好片才去看； 超文本连接：此后中国的低成本电影井喷，出现了刘德华的赞助计划； 后文本：此片之后，宁浩延伸拍摄《疯狂的赛车》，可能会拍成一个《疯狂》系列后文本。 一场足球赛也可以有这六种隐文本 任何符号文本都会有这些隐文本支撑： 有场地馆所，观众气氛等副文本； 有这项运动发展过来的型文本； 有两对先前多少年的交锋史等前文本； 有传媒评论预测等元文本； 有正在同时进行的其他赛事影响目前排名出线希望等超文本， 甚至可以有先客场后主场积分累加的先文本。 杜尚小便池为什么是艺术文本？ 小便池那样独辟蹊径的创新之作，就没有先文本可言。 即使这个暴得大名的小便池，也靠各种隐文本支持： 超文本：放在一个美术展览会上（周围有链接）， 副文本：杜尚签的一个假名， 前文本：《泉》这个传统美术标题， 型文本（如果杜尚不是一位已经成名的画家，如果没有整个超现实主义的潮流，以及半个多世纪欧美先锋主义的浪潮）， 元文本：这件“艺术品”掀起的大争论，提供了有效的评论，帮助它确立为艺术品， 副文本：框架 任何文本必然有的框架构筑，但是往往被置于文本边缘，在意义解释中，这些因素往往被搁在一边，可有可无。 主张细读文本的新批评派，就排除类文本各因素。 然而，今天我们回顾瑞恰慈实验，可以说它反过来证明副文本因素的重要：看电影不可能跳过封面，片头，导演名字，主角名字；看画不可能忽视这幅画挂在什么画廊，画家名字，标价多少。 型文本：体裁类型 所有的符号表意都有体裁问题： 采用某个体裁，就决定了最基本的表意和接收方式。 接收者得到一个红灯感知，他必须马上明白这个红灯的文化类别，例如交通灯，车尾灯，店铺招牌灯，住宅装饰灯，舞台上人物举起的灯。 然后才能解读出这是停车信号，转弯信号，红灯区招牌，喜宴标志，《红灯记》的革命传统象征。 这是符号发出者与接收者的社会约定所规定的程式化表意方式，固定在体裁里面。 超文本：连接的文本群 网络页面，通过各种渠道支持了显本文。网页的组成，不管是文字还是图片，在“数字界面”（digital interface）上提供各种信息，尤其是被称为“微文本”（microtext）的关键词连接，友情链接，评论栏，跟帖等超文本元素， 传统符号同样有超文本：我们要在图书馆的书架上才看到超文本链接，即旁边有同一题材的书，同一作者的书等等。 网络文学，把文字，画面，音乐三者结合的网络文本称作“超文本”。这与本文讨论的超文本，意义相近，虽然外延不一样。 元文本：各种评论因素 在文本出现之后才生成， 我们可以讨论《红楼梦》对《金瓶梅》的“影响”。一部十八世纪末的小说，怎么能“影响”一部十七世纪初的小说？因为《红楼梦》使我们看清了《金瓶梅》在中国小说史上的重大意义：《红楼梦》是后世人读《金瓶梅》时无法忘记也无法忽视的“链接性超文本”，而文学史关于《红楼梦》即其他世情小说的评价，也成为读《金瓶梅》的间接元文本。 这个“逆时间”影响，是任何符号的普遍现象： 英美现代诗使我们对十六世纪英国玄学派另眼相看； 后现代建筑使我们对古代金字塔另眼相看； 生态主义使我们对道家哲学另眼相看。 先文本：“续作”的源头 先文本与前文本有很大差别： 前文本是被文本片片断断引证的各种文本：《施公案》等公案小说，令人地想起中国的侠文化