声音合成的秘密『3』信号修改器和控制器.doc

声音合成的秘密『3』（信号，修改器和控制器） 苏抵婆 2002-06-03· 声音合成的秘密『3』（信号，修改器和控制器）让我们继续讨论谐波声音内容部分，来解释它们如何跟随时间做改变，以及减法合成相关进度的部分。如果你已经坚持了两节课，那么你便会了解自然产生的声音是由复杂的谐波结构组成的，因而便导出了制造声音的一些方法。但是在录制打击乐时，不论你如何演奏及录制，或许总是同弦乐、管乐和其他传统乐器有不同的显著的音色。那么这些知识就不足于使你理解及使用合成器来创造所谓“人造”的音色了；你还需了解那些能够塑造你所听到声音的控制器及修改器。这么看吧……如果你能够仅仅用由全部谐波组成来定义音色的话，制造商就不会花如此之多代价将所有那些“不必要”的滤波器和波封器放在他们的产品上了。那么让我们继续进行下去，来挖掘一下如何能够把合成算法震荡器音色修整得更为“音乐化”。修改一个音色没有能够仅仅由谐波频谱来定义的音色，即使是听起来音色及音量比较连贯感觉的声音。在声音开始的时候肯定有一个起音，在声音结束的时候肯定会有一个衰减音。这个原则可用于某种方式的声音音量大小调节。忽略起音和衰减音，这就是固定（或不变）音色，但它们总是不那么“音乐化”，使人能够产生兴趣。既然自然所发生的声音都没有明显时间特征上的“固定”，那么在你使用信号发生器的时候才可能遇到它们(例如那些模拟合成器中的东东），你可以这样认为，这些信号发生器产生音调，输出波动电压，然后经过放大器，再通向扬声器，将电压信号转变成你可听到的声音信号（图1）。让我们尝试将此方法变得更为容易理解。假设图1中的放大器是你家中使用的hi-fi功放器，那样的话??尽管音色发生器产生信号??若音量旋钮打到逆时针末端，你就听不到任何声音了。同样假设你在声音播放时沿顺时针方向慢慢打开，则音量逐渐变大，再逆时针，又会回到静音的状态。 如图2所示，你会看到已经加上了一个控制器（操控旋钮），可以控制放大器以修改音频信号。但是通过次次的旋转旋钮来得到非静态的声音实在是没有感觉，不仅结果很难产生，在使用音调发生器来制造传统音色时也有点太不合适宜。所以你需要一个在每次使用时均能精确控制，并可发生作用的控制器来取代你的手指操控。这就是我们所说的电压控制的重要概念。假设图2中的控制器产生另一某种形式的波形电压??称为控制电压（Control Voltage），或者是CV。不必担心难以理解，以下是它如何发生的原理：对每一个给定的应用于放大器控制输入的电压，放大器再将一个定义过的增益加到信号中去。这样也就不难理解电压控制放大器了（Voltage Controlled Amplifier或VCA），现在让我们看看你可使用哪些来产生这些CVs。 波封让我们回到使用hi-fi功放前部面板音量旋钮来修改声音的想法。这么说吧，如果旋钮逆时针打到最底，适用电压为零伏，放大器的增益为零。换句话说，没有声音啦。在另一个极端，如果旋钮顺时针打到最底，电压为10V，增益为最大??声音音量也最大。然后你可以设想用旋钮来控制电压产生音量控制效果。例如，CV可以从0 Volts开始升到10V，5V drop,在回到0V前停顿一会等。这些属性显示在图3中了。 正如你所看到的，CV的轮廓同音量轮廓是一致的。换句话说，你已经使用CV给定任何时间点的音量。图三所示的形状被称为波封，那么能够用来控制放大器的装置之一无疑便被称为波封发生器。波封发生器的形式可以简单也可以复杂，但是(如果不是本身被其它信号作某种修改的话）它们都具备同一性质：每次启动都会提供连贯的轮廓曲线，时间及对应的电压都是连续的。最出名的，使用最广泛的时间最长的波封发生器就是ADSRs了。取名于 Attack/Decay/Sustain/Release的每个词头，这个名字代表了EG的四个时段。其中的三个-- Attack, Decay和Release??是时间的尺度，而第四个??Sustain??则是电压电平。(请看图4）。ADSR从某种意义上说是“天才般”的方法，除了简单有效性外，它还提供了许多自然乐器所发声音的近似轮廓曲线。 例如，假设由管风琴，伸缩喇叭和打雷声产生的三种声音。现在则可将这些乐器音量轮廓为A, D, S 和R 四个时段。记住：起音（Attack）时间决定声音达到最大音量的速度。衰减（Decay）时间决定音量跌落至……的速度。延时（Sustain）电平，音量电平一直保持直到……释放（Release）音量维持到衰减点的速度。风琴有一个速度很快的起音，并保持全音量直到跌落至静音。因此它的音量轮廓曲线更象长方形。实际上，只要是类似于此种曲线的波封经常被成为“风琴波封”，即使是同风琴没有关系的之外也是如此。作为对比