塞下曲六首(其一).pptVIP

塞下曲六首（其一）????李白 　　 塞下曲 李白 五月天山雪， 无花只有寒。　　笛中闻折柳， 春色未曾看。　　晓战随金鼓， 宵眠抱玉鞍。　　愿将腰下剑， 直为斩楼兰。　　 《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲，为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首，此其第一首。作者天才豪放，其律诗亦逸气凌云，独辟一境。象这首诗，几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合，真是别开生面。　　 起句从“天山雪”开始，点明“塞下”，极写边地苦寒。“五月”在内地属盛暑，而天山尚有“雪”。但这里的雪不是飞雪，而是积雪。虽然没有满空飘舞的雪花（“无花”），却只觉寒气逼人。仲夏五月“无花”尚且如此，其余三时（尤其冬季）寒如之何就可以想见了。所以，这两句是举轻而见重，举隅而反三，语淡意浑。同时，“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句“笛中闻折柳”。“折柳”即《折杨柳》曲的省称。这句表面看是写边地闻笛，实话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。花明柳暗乃春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯通，“一气直下，不就羁缚”（沈德潜《说诗晬语》），措语天然，结意深婉，不拘格律，如古诗之开篇，前人未具此格。　　 五六句紧承前意，极写军旅生活的紧张。古代行军鸣金击鼓，以整齐步伐，节止进退。写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。本来，宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯， “枕” 字使紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者便能翻身上马，奋勇出击。起四句写“五月”以概四时；此二句则只就一“晓”一“宵”写来，并不铺叙全日生活，概括性亦强。全篇只此二句作对仗，严整的形式适与严肃之内容配合，增强了表达效果。　　 以上六句全写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语，音情突变。这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰（西域国名）王贪财，屡杀前往西域的汉使，傅介子受霍光派遣出使西域，计斩楼兰王，为国立功。此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情：“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。“愿”字与“直为”，语气砍截，慨当以慷，足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。　　 这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以显如此卓绝之精神。“总为末二语作前六句”（王夫之），此诗所以极苍凉而极雄壮，意境浑成。如开口便作豪语，转觉无力。这写法与“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独造，对仗亦不拘常格，“于律体中以飞动票姚之势，运旷远奇逸之思”（姚鼐），自是五律别调佳作。 《塞下曲》模仿秀拾趣 唐代诗人“大历十才子”之一的卢纶有《塞下曲》四首，其中第三首诗云：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀”。卢纶虽为中唐诗人，其边塞诗依旧有盛唐气象，雄壮豪放，这首苍老的小诗字里行间充溢着英雄气概，读后令人振奋。多少年来此诗广为传颂，并被选进语文教材中。 　　 　　 我国能诗擅文的著名数学家华罗庚却认为该诗对事物的描述违背了北国风光的自然规律，甚至犯了常识性错误。为此曾仿《塞下曲》写了一首五言诗质疑卢纶诗。诗曰： “北方大雪时，群雁早南飞。月黑天高处，怎得见雁飞？”华罗庚的诗亦庄亦谐，疑得有道理，问得也自然。  大诗人郭沫若读了华罗庚的质疑诗后，也仿《塞下曲》以诗作答。诗云： “深秋雁南飞，懒雁慢未随。忽闻寒流至，奋翅连连追。”郭老这首微妙的释答诗谐谑间作，极具巧思。高明之处是既默认了数学大师质疑诗的观点，又不排斥卢纶诗所写的是一个特例以及其精彩的艺术特色，亦可谓兼容并包，两全其妙。 　　 前外交部长乔冠华和友人在谈起林彪一伙人叛逃在温都尔汗坠机丧命之事时，额手称庆。友人不禁吟起卢纶的《塞下曲》：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”乔冠华沉思了一会儿说：“贾宝玉不是说新编不如述旧吗？我就把这诗略加改动，你看如何？”他吟道：“月黑雁飞高，林彪夜遁逃。无需轻骑逐，大火自焚烧。”乔冠华的喜悦之情溢于言表。