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明代御器厂瓷器 ???? 　　中国明代朝廷在景德镇官窑“御器厂”烧制的御用瓷器。洪武二年（1369）起，景德镇珠山设立御器厂，置官监督烧造瓷器并将成品运京。这时规定“祭器皆用瓷”。 ? 　　洪武时期　受元代青花、 釉里红、 五彩瓷的影响，继续烧制这些品种，并有新意。传世品中常见的有荷叶盖的石榴尊、执壶、玉壶春瓶、军执、大中型墩碗及折沿或菱花口边的大盘和小型盏托、长椭圆形笔盒等。器型古朴， 胎体厚重， 底面火石红釉与浆泥红白釉明显，或为砂底。青花品种一般呈色黑褐，釉面卵青泛白，或隐或现，形成黑铁斑凝聚。釉里红品种多是灰褐或局部呈现不匀，微泛红润。二者虽多有疵病，但也都有较为上乘之器。精致的青花器有大型墩碗、大盘等，里外绘纹饰，釉面温润肥腴，青花明艳深沉。纹饰较元代稀疏，层次减少，以扁形椭圆菊花及不同花卉为多，边饰多为回纹或海水，下部绘莲瓣。釉里红器的佳品，纹饰多缠枝灵芝、缠枝牡丹、折枝花、荷莲、池塘、园景山石花卉、松竹梅、 芭蕉、云肩、云龙、 朵云等。画意洒脱。器形有玉壶春瓶及执壶、双环耳瓶。今北京明代古遗址、景德镇御器厂旧址及南京明故宫均有所发现。建筑用瓷有釉里红龙、凤纹的瓦当、滴水。滴水与白瓷凸白花龙纹瓦当，烧造得极为成功。在御器厂、南京明故宫、安徽凤阳明陵都曾发现。 　　彩瓷有红、绿、黄彩的盘、碗、高足杯、碟，多绘以椭圆缠枝菊纹或人物，色彩均浅淡鲜亮。南京明故宫出土的红彩云龙盘残器，绘工较细。低温的黄釉釉质厚，色泽深重；高温的红釉泛褐；蓝釉色调浅淡；酱釉色暗紫褐，俗称“老僧衣”； 黑釉色黑而不亮， 其高足碗、墩碗、盘类器内壁凸印行龙，是元代风格的延续。这些一色釉在青花器中也延续到了永乐、宣德时期。其他还有器壁酱紫釉，里部为兰釉；外壁黑釉，里为兰釉；外壁白釉；器里黑釉，均有鲜明时代特征。但这些官窑制品皆无年款，仅民窑青白釉罐，刻有“洪武七年七月二十七日造此”的字样。 　　永乐时期　此时国力强盛，景德镇“御器厂”生产的瓷器不仅大量供应宫廷生活需要，还要满足明廷对外国入贡者的鹪椭：统鍪刮餮笏璧睦衿芳懊骋咨唐贰U庖皇逼谔??跃福煨投嘌剖蜗咛跤琶老讼福渥髌芳菏⒚?br /　　青花瓷采用进口的苏泥勃青料烧制，种类很多，并专门制作外销的大器类。多数不书官窑年款，仅见青花压手杯署“永乐年制”篆书款。 　　釉里红也很成功。1982年景德镇御器厂遗址出土的釉里红缠枝莲朝天耳三足大炉，器形壮观，与青海瞿昙寺铸款“大明永乐年制”的鎏金大炉造型一样，釉肥红鲜。1988年景德镇明代御器厂遗址出土署以纪年款的残器瓶口，其胎釉色泽与洪武时的釉里红泛灰暗色调一致，款为楷书“大明永乐元年……”和“大明永乐四年……”。品种尚有云龙盘和梨壶，俱为官窑作品，极为精致。 　　釉上彩器也有所突破，以新创的黄釉绿彩较为出色，有梨壶和浅盘，外部的凸龙纹施绿彩有别于以后的暗刻纹饰。新作的绿地红彩龙纹盘，红彩呈色较淡，表面凝腻，层次清晰。绘云凤纹饰的墩碗，器型优美，孔雀绿釉、淡绿釉以及黄釉也色泽淡雅，均有烧造。 　　红釉烧造技术已经纯熟，其釉晶莹鲜艳，谓之鲜红。但因烧制难度大， 其色或暗褐不匀。 品种有红釉梨壶、高足碗、碗、盘等，其红釉填白花者秀美异常。 　　仿龙泉釉中的翠青釉，嫩如翠竹，冬青釉青中泛绿，仿影青釉着色浅淡，均暗刻缠枝莲纹饰或光素，纹饰清晰，透影性强，釉面肥润光泽。 　　明初尚白釉，甜白釉烧制得特别洁白肥腴，如脂如乳，故称“甜白”。有玉壶春瓶、 洗口瓶、 扁葫芦瓶、扁罐、四系罐与执壶、竹节柄茶壶、僧帽壶、梨壶、温器、三管器等，造型新颖，施暗枝花、蕉叶、缠枝莲等花纹，有印有刻，谓之“锥拱”，但釉质肥厚，纹饰难以辨识。 　　这时郑和七下西洋，同伊斯兰国家往来频繁，故陶瓷器中出现很多具有伊斯兰风格的金、银、铜、陶器的造型，如天球瓶、执壶、花浇、扁壶、绶带耳扁瓶、葫芦扁瓶、折沿盆、八方烛台、无挡尊（器座）、鱼篓式尊、罐等。 　　宣德时期　这时御器厂的生产技术高超，烧造各类瓷器为数至巨，传世最多，仅故宫博物院藏品就达 700件。烧造种类除名瓷“宣青”外，还广烧彩瓷、单色釉宝石红、兰釉与仿宋名窑均、汝、官、哥、龙泉、紫定瓷等。 　　五彩瓷在谷应泰 《博物要览》 中曾说“宣窑五彩、深厚堆垛”，但久未发现。1984年在西藏萨迦寺发现宣德五彩鸳鸯莲碗 2件，撇口，深腹，圈足，口边外绘青花云龙，下绘对称荷莲四组，鸳鸯游弋其间，施青花、红、绿、黄、赭、红彩，口边里绘梵文，器心也绘莲池鸳鸯，浓艳鲜亮。底部楷书“大明宣德年制”青花款，外面环以双圈，制作工艺极精。1988年景德镇御器厂遗址又出土同样纹饰的撇口盘 2件，外口无青花龙纹，色彩凝腻，但均非文献中的“堆垛”。红彩绘云龙纹盘、合碗、缠枝莲托八宝的三足炉及加绘青花海水的红彩九龙盘、海怪墩碗、高足杯等，色彩凝重。红彩