现代设计史后现代主义标准.ppt

现 代 设 计 发 展后现代主义与当代设计 主 讲：荆 雷 后现代主义设计风格 后现代主义建筑设计 巴黎蓬皮杜文化艺术中心 这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现代艺术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，1977年落成。主体为6层钢结构建筑，长166米，宽60米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。 设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的代表作。 伦敦劳埃德保险公司大厦 这座大厦是英国建筑师R.罗杰斯的作品，设计始于1978年，1986年建成。大厦位于伦敦金融区，长方形的主体中间是很高的大厅，主体四周是大玻璃墙，周围有六个塔楼，其中安置了步、电梯和各种设备管线，主体中的办公室间没有固定隔断，可以灵活使用。大楼的一部分为12层，一端为6层。这座大楼的四面和屋顶上有大量建筑设备和梁柱等，看起来像复杂的工程构筑物。R.罗杰斯先前曾设计过巴黎蓬皮杜中心，这一次，他又为伦敦设计了类似的高技派大楼。对于这座大楼人们褒贬不一，不少人认为这样的楼房与周围的旧建筑太不协调了。 波士顿汉考克大厦 1966-1976年，高技派 德国斯图加特大学太阳能研究所 这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品，于1987年建成。它的形象看起来如同一堆建筑构件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架的建筑是80年代出现的解构主义建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义哲学。但是，作为一种造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格--脱离常规常态，在看来杂乱无序的状态中表现散漫洒脱的审美情趣。 3、新现代主义 严格地说，新现主义（Neo Modernism）不属于后现代主义风格的范畴，之所以加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。 向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研究和发展，这就是“新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。 美籍华人建筑家贝聿铭（I. M. Pei）设计的华盛顿国家博物馆东厅(The East Wind， National Art Gallery)、香港的中国银行大楼（Bank of China Tower ，1982—1989）、法国罗浮宫前的水晶金字塔（Le Grand Louvre，1989）等是新现代主义的典型代表作品。这些作品没有繁缛的装饰，造型语言简洁明快，遵循了功能主义和理性主义的基本原则，但是，在满足功能需要的同时，又赋予了造型以象征主义的内容，具有历史性的，文明象征性的含义。 卢浮宫美术馆金字塔 这是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作品，1988年建成。 金字塔为边长35m、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔的造型简单突出，全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后获得广泛赞许。 巴黎台方斯大拱门 这座建筑于1989年建成，设计者为丹麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。 巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的大方匣子，平面尺寸为100x100平方米，高110米，方匣子的两侧为高36层的政府机构办公楼，顶层内部也是办公室。这个大拱门与卢浮宫和凯旋门在一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院，凯旋门为方形开圆拱门，这第三个方形大拱门与前二者遥相呼应，具有“展望未来”、“通向世界的窗口”之寓意。 2、曼菲斯设计集团 曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师组成。在80年代，它成为世界最著名的激进设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开创了一种国际性的新风格。 索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性，没有永恒，只有瞬间。他说：“应当把设计活动从工业需求与计划的单纯机械结构中解脱出来，使它进入一个有着一切可能性和必要性的，更广阔的领域。当人们希望表现生活的寓意时，设计活动也就随之开始了，这就是说，所谓的反传统设计其实是毫无传统可反。一切都仅仅是为了扩大和深化设计活动。”而他自己的目的就是“要使设计有更广阔的交流领域，意义更加深刻，设计语言具有更大的灵活性，而且也