肯贝尔美术馆调研).pptVIP

制作：XXXXXX 路易斯·康 美国现代建筑师。1901年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛，1905年随父母移居美国费城，1924年毕业于费城宾夕法尼亚大学，后进费城J·莫利特事务所工作。1928年赴欧洲考察，1935年在费城开业。1941－1944年先后与G·豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计，1947－1957任耶鲁大学教授，设计了该校的美术馆（1952－1954）。1957年后又在费城开业，兼任宾夕法尼亚州立大学教授。 设计理念 设计空间就是设计光亮。 -----Art and Architecture,1964.5 自然光是唯一能使建筑艺术成为建筑艺术的光. -----Master of Light 1979.9 材料是消耗了的光. ----1968.3 普林斯顿大学的讲座 所有自然物质,山,水,空气和我们,皆是以耗费了的光所构成, 这一大堆称作物质的东西皆有阴影,属于光明. 因此,光明确是万物之源. ------Between Silence and Light 博物馆背景 时间：1966～1972地点：美国，田纳西州  肯贝尔艺术博物馆是康最为满意的作品。Kay·肯贝尔，既是一位工业家也是一位收藏家(1964．年去世)。肯贝尔在福特沃思城建立了一个基金会，并把他的收藏品和基金捐给基金会用来建造一个收藏馆，他希望博物馆能够成为一个著名的建筑。1966年由基金会选出的博物馆执行官理查德·布朗博士决定委托康来做设计。 当时康正在艺做奥立维梯工厂、埃克斯特图书馆和印度的项目。肯贝尔术博物馆在1966年就开始设计，但直到1969年中期才开始破土动工。 环境 肯贝尔艺术馆位于得克萨斯州弗特沃斯市西部的一个绿树成阴的公园内.建筑平面呈n字形.其西面开口朝向公园绿地.n字形平面凹入部分铺满沙砾.上面是一片棋盘式的小树林,状如公园的绿化嵌入博物馆之中,使公园与博物馆两者的环境浑然一体,相互通融.然而,树林下的沙砾铺地却又不同于周围的公园草坪,它暗示着这里的已进入博物馆的入口广场,公园内的步行观众由此抵达博物馆入口 总平面 金贝尔艺术馆位于一个绿树成阴的公园内。建筑平面呈n字形，其西面开口朝向公园绿地。n字形平面凹入部分铺满沙砾，上面是一片棋盘式的小树林，状如公园的绿化嵌入博物馆之中,使公园与博物馆两者的环境浑然 一体,相互通融。然而 树林下的沙砾铺地却 又不同于周围的公园 草坪,它暗示着这里已 进入博物馆的入口广 场,公园内的步行观众 由此抵达博物馆入口。 建筑布局 公园绿地 入口前的棋盘式树林 博物馆 北侧下沉式广场 南侧下沉式广场 水池 停车场 建筑布局 北 北 几何形构图单元 金贝尔的特征元素是长条型的圆拱：初始每个拱的平面尺寸是150x25 英尺，后来由于造价的限制，将整个建筑体型进行压缩，拱的尺寸调整为100x22英尺（30.48x6.7m），为现浇钢筋混凝土结构。每个拱单元由四个2英尺(0.61m)见方的柱子支撑，这样一来平面的展览空间内没有柱子出现，为室内布局提供了最大的可能性。两拱之间是混凝土平板，平板下面是布置通风管道和轨道灯的位置。 建筑材质 混凝土和变质岩板为该建筑的主要建筑材料 康重点运用了灰白色的现浇混凝土、灰米色的天然钙华石和像木。这些材料是康的常用手法，他认为这些材料在质感上有其内在的联系，尤其是在太阳光的作用下会有不同的微妙变化。 朝向与自然光照的联系 东西朝向弧形的设计使得光线并不会直接照射到室内，而是产生漫反射。 功能与流线分析 １敞廊 ２入口 ３门厅 ４展厅 ５售书 ６报告厅 ７室内庭院－－“光井” ８厨房 ９图书室 ２ ４ ４ ４ ４ ４ ５ ６ ７ ７ ７ ８ ９ 一层平面 3 主要功能空间 流线示意 地下层平面 8 6 7 1 2 3 4 9 １．门厅 ２. 管理 ３．储