《专题一山水田园诗歌1》-公开课件.pptVIP

山水田园诗词专题 明代陈继儒《小窗幽记》：“田园有真乐，不潇洒终为忙人；诵读有真趣，不玩味终为鄙夫；山水有真赏，不领会终为漫游；吟咏有真得，不解脱终为套语。” 田园有真趣 山水有清音（山水含清晖） 第一节 唐代以前山水诗歌简论 所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌。早在先秦时期时期，自然山水就已经作为背景描写出现在诗歌创作中，这为后来山水诗的定型、成熟奠定了基础。山水诗的日渐成熟，是在魏晋南北朝时期。曹操的《观沧海》被认为是我国第一首山水诗。为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人谢灵运，他在山水描写中“极貌写物”、“穷力追新”的艺术技巧对后世的山水诗产生了深远影响。南朝齐诗人谢脁开始在景物描写中注入诗人的情感意趣，将写景抒情结合起来，这对山水诗的发展起了很大的推进作用。 第二节 唐代山水诗简论 唐代，山水诗的创作盛极一时，王维、孟浩然、李白等都是唐代山水诗的代表。 唐代山水诗是唐代诗歌的主要组成部分，它们也体现这唐代诗歌的总体特色。盛唐山水诗是盛唐气象的构成之一。 一、初唐山水诗 初唐山水诗创作的局势尚未打开，还沿袭着六朝细致描摹的特点，缺少情景交融的意境；山水名句较多，而山水佳篇较少。 1、唐太宗的《望终南山》，写景，抒怀。 【望终南山】李世民重峦俯渭水，碧嶂插遥天。 出红扶岭日，入翠贮岩烟。叠松朝若夜，复岫阙疑全。 对此恬千虑，无劳访九仙。 ***帝王的雄霸之气 唐太宗要求诗坛的是宏丽和雅正。追求雅正，而不是齐梁的侧艳；以宏大整肃代替琐碎柔弱，以和乐代替颓靡，显示了帝国初兴的时代气息和诗歌风貌的演变。其存诗98首，主要是纪行、咏怀、咏物写景。如《过旧宅二首》其一：“前池消旧水，昔树发今花。一朝辞此地，四海遂为家。”具有放眼天下的、开放的眼光和胸怀。 《帝京篇十首》之一：“秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，离宫百雉余。 连甍遥接汉，飞观迥凌虚。云日隐层阙，风烟出绮疏。”雄伟山川烘托着巍峨宫殿，显出唐王朝的威风，表现了帝王的胸襟与气魄。 【作者】：王维 【作品】：终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。 ***禅意禅趣 【作者】：王维 【作品】：终南山 【内容】： 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 ***视野开阔，大气磅礴 祖咏有《终南望余雪》诗，相传本是应试之作，五言八句方能完卷，祖咏赋四句即纳于有司，“或诘之，咏曰：意尽。” 　　（《唐诗纪事》）可见其对意兴的重视。诗曰： 　　终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒 思考： 唐人的终南山情结 唐人眼中的终南山 唐诗与终南山 2、杜审言《和晋陵陆丞早春游望》把江南早春清新秀美的景色及由此引起的浓厚的思乡之情，写得极为真切。被明代的胡应麟誉为“初唐五言律第一”（《诗薮》）。 和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 3、沈全期《遥同杜员外审言过岭》 宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》 思考 初唐贬谪诗人创作研究 初唐贬谪诗人山水诗艺术新探 初唐中原南迁诗人群体研究 4、陈子昂《渡荆门望楚》 【度荆门望楚】陈子昂 遥遥去巫峡，望望下章台。 巴国山川尽，荆门烟雾开。 城分苍野外，树断白云隈。 今日狂歌客，谁知入楚来。 【作者】：李白 【作品】：渡荆门送别 【内容】： 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 思考 对比解读李白与陈子昂的荆门诗歌 李白与陈子昂的生命情调 【四月一日过江赴荆州】张说 春色沅湘尽，三年客始回。 夏云随北帆，同日过江来。 水漫荆门出，山平郢路开。 比肩羊叔子，千载岂无才。 5、张说《和尹从事懋泛洞庭》 平湖一望上连天，林景千寻下洞泉。 忽惊水上光华满，疑是乘舟到日边。 开朗乐观，积极用世 大笔挥洒，境界开阔 送梁六自洞庭山　　巴陵一望洞庭秋， 日见孤峰水上浮。　　闻道神仙不可接， 心随湖水共悠悠。 　　严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下吧。　　这是作者谪居岳州（即巴陵，今岳阳）的送别之作。梁六为作者友人潭州（今湖南长沙）刺史梁知微，时途经岳州入朝。洞庭山（君山）靠巴陵很近，所以题云“自洞庭山”相送。诗中送别之意，若不从兴象风神