北京师范大学媒介文化课件媒介技术发展中和流行音乐.ppt

媒介技术发展中的 流行音乐 流行音乐可能是媒介技术发展的最大受益者。 音乐媒介的发展必然会引起流行音乐从生产方式、制作规模、传播途径、到销售模式等方面的变化，并进而通过流行音乐的变化影响了人们的休闲方式和娱乐生活。 时至今日，流行歌曲近乎成为了新“世界语”，流行歌星变成了“最熟悉的陌生人”。而流行音乐的成功则与日新月异的媒介技术发展密切相关。 一、流行音乐与音乐媒介 流行音乐具有通俗易懂、易于传唱的特点，拥有广泛的听众基础。早在春秋战国时期，流行音乐“下里巴人”就能经由口口向传而风靡到“和之者众”的程度。而在现代工业社会中，流行音乐更是经由批量生产和现代媒体的推手实现了追求商业利益的目的。 流行音乐以开放性和包容性欢迎着大众的介入，快速、迅捷地反映当代生活的变迁，同时又口味众多，受到了各层次人群的普遍欢迎 。 流行音乐具有有强烈的娱乐性和游戏功能。它所衍生的明星效应、梦幻效果使得现代人在茶余饭后有了众口一词的谈资，甚至能够化解大众在都市中的紧张情绪和生存压力。 流行音乐还可以根据受众的反馈来调节自身，在听众的选择和期待中飞速发展。 如 “中国风”的成功。 音乐媒介的演进 数字介质的介入使流行音乐的播放媒介从单纯地诉诸“听觉”变成了“视听结合”的新模式，也使得音乐播放媒介的发展从传统媒介时代进入了新兴媒介时代。 传统媒介时代的音乐媒介：收音机（调幅广播）、留声机（胶木唱片）、录音机（盒式磁带）等 新兴媒介时代的音乐媒介：CD、DVD、MTV、卡拉OK、MP3、flash、网络播放器等 ＣＤ唱片：对容量和声效的追求 1979年索尼和飞利浦两家公司联合开发了CD-DA(Compact Disc-Digital Audio，精密光盘数字音频) 标准。它的出现标志着数字技术对音乐媒介发展的推动作用。 CD具有容量大、体积小、寿命长、易于保存和标准化的特点，从音乐传播的角度来看，CD代表着人类对存储容量和声音效果精益求精的追求。 ＭＶ：用画面展示音乐 1983年迈克尔·杰克逊为1982年推出的音乐专辑《THRILLER》（《颤栗》，又译为《恐怖之夜》）的同名主打歌拍摄了一个长达14分钟的短片。在短片中迈克尔·杰克逊身着华服、载歌载舞。该短片的成功即宣告了MV的诞生，流行音乐也随之进入了视觉时代。 大陆MV：市场经济与文化转型的呼唤 大陆的改革开放政策促进了文化格局的转型， 流行音乐的物质化、商业化、消费化，也是其自身发展的使命。 从受众的方面来说，民众经济实力的相对提高和市民文化地位的上升构成了庞大的消费群体。他们期待有新的音乐形式来表述他们的生活和心情。 港台ＭＴＶ的抢先登陆 在大陆ＭＶ诞生之前，港台的唱片公司便以高度繁荣的流行音乐大举抢占了内地市场。1988年，中央电视台在节目《潮——来自台湾的歌》中，首次播放了“小虎队”演唱的音乐电视，这也表示官方电台肯定了MV这一音乐形式的存在。 中国语境下的ＭＶ 1993年，大陆原创的音乐电视作品正式在电视屏幕上开始播出。 同年，中央电视台开办了第一个MTV专栏的音乐节目——《东西南北中》。 “1993年首届中国音乐电视大赛” 的成功举办 MV作品《阿姐鼓》、《黄河源头》在国际上获奖。 卡拉ＯＫ：在歌声中狂欢 卡拉OK是依托于电视媒介的另一种广受欢迎的音乐形式。 井上大佑于1971年发明了第一台卡拉OK机 ，井上大佑也因此被《时代》周刊评为“20世纪亚洲最有影响力的20人之一”。 卡拉OK：从夜总会到量贩式 卡拉OK作为一种娱乐消遣方式，给歌唱爱好者们带来了极大的便利和愉悦。演唱者不用再苦学读谱技术，甚至有些乐音缺陷也未为不可，在伴奏系统的自动修复下和强烈的声光、音响条件下，演唱者多会在瞬间产生歌星般的“幻觉”，享受着受人瞩目、成为焦点的短期快乐。 于是，卡拉OK也受到了各阶层人士的一致欢迎。 卡拉OK：减压与造梦 卡拉OK使现代人的生活压力经由一个隐秘、私人化的途径予以宣泄，从而实现了减压。 卡拉OK满足了人们的表现欲和英雄梦，演唱者陶醉于歌星光环中，成为了自我意识的一种投射。 卡拉OK也实现了消费者以主动的身份参与流行音乐的选择和传播。 ＭＰ３：个性化的音乐名片 MP3全名是MPEG-1 Audio Layer 3（动态影像专家压缩标准音频层面3）,它本是指一种有损压缩的数字音频编码格式。 采用了该技术的音乐播放媒介MP3因具有资源获取便利、外形时尚美观、音质良好、存储容量大等原因，迅速受到了大众的认可。 MP3：音乐消费走向长尾 长尾理论认为现代社会本是一个资源极大丰富的世界，但现有的产品制作和分销模式制约着世界的宽度，只能提供给我们最为主流的商品和服务。而在网络化的音乐世界中，我们或多或少的个性化需求能够得以满足，这也