柳永与北宋前期词风的演变 40页.pptVIP

第二章 柳永与北宋前期词风的演变 第一节 对五代词的因革 一，闲雅有情思的晏殊词 二，因循中求变的欧阳修 晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。14岁以“神童”应举，赐同进士出身。后官累至宰相。谥元献。《宋史》有传。著作已佚，词集名《珠玉词》。 《珠玉词》大多是在富贵优游的生活中产生的，闲雅有情思。绝大部分是小令。 “晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。” （冯煦《蒿庵论词》） 总的来说，晏殊词的题材比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。 第一，写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。 第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。 第三，晏殊还有一些活泼轻快的境界。 破阵子 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。 晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。 欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠公集》，词集名《醉翁琴趣 外编》，一名《六一词》。 内容主要还是恋情相思， 离愁别恨。 欧阳修对词作的革新体现在两个方面： 一，扩大了词的抒情功能，沿李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自己的人生感受。 二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。 蝶恋花 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。  雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。  雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 此词描写闺中少妇的伤春之情。 上片写深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得。 下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得。幽恨怨愤之情自现。此词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。  第二节 开拓词境的尝试 一，独辟蹊径的范仲淹词 范仲淹（989-1052），字希文，谥号文正，北宋伟大的思想家、政治家、军事家和文学家，庆历新正改革的主持者。 范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表现了开阔深沉的意境。如《渔家傲》（塞下秋来风景异）沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。 《渔家傲》（秋思） 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。　　 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 通篇以秋思为主线，在“塞下秋来”的特定环境中，描绘出边塞风光和征人羁旅思乡之意，又显现出了希图报国的壮怀，创造出了沉雄激壮的风格，在词史上具有突破意义，下开苏、辛豪放词之杰作。 二，张先词：心中事、眼中泪、意中人 张先（990—1078），字子野，湖州（今属浙江）人。仁宗天圣八年（1030）进士，任宿州掾，曾知吴江县，又为嘉禾判官，晏殊知永兴军，辟为通判。后出知渝州、安州，以尚书都郎官中致仕，居湖州、杭州间。有《张子野词》。 张先词的内容没有超越传统的相思恨别的范围，但是对词的发展方向却有贡献： 一，大量用词来唱和酬答，扩大了词的实用功能。提高了词的文学地位。 二，用题序，将日常生活引入词中。缘题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常生活。 《天仙子》（时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会）是张先词的名篇： 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。 沈祥龙《论词随笔》称其自然： “词以自然为尚，自然者，不雕琢、不假借、不著色相、不落言诠也。古人名句，如‘梅子黄时雨’、‘云破月来花弄影’，不外自然而已。” 三，向诗风靠拢的王安石词 王安石的词脱离了晚唐五代以来柔情软调的格调，注重抒发自我的性情怀抱，开始表达对历史和社会现实的