影视镜头的运动形式.pptVIP

特吕弗导演《四百击》安托逃离管教所后一组奔跑的镜头也是移动跟拍的镜头，很好的表现了他逃出后轻松愉快 （略） 移动摄影的作用及表现力： 1. 在开拓画面空间方面有独特的艺术效果； 在表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果； 移动摄影可以表现某种主观视向，创造出有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的现场感与参与感，通过造型手段最大限度地表现一种纪实效果和真实性； 移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线变化； 移动摄影摆脱定点摄影的局限，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 综合运动镜头 上面几种镜头可以单独使用也可以组合 使用，一个镜头连续或是同时做多种运 动方式就是综合运动镜头，随着技术的 进一步完善，现代电影拍摄中镜头的运 动方式也不断丰富，开拓了电影表现空 间。 综合性运动镜头的价值： （1）由于运动因素增加了，画面的动感随之增强，—— 特别适合于活跃气氛，加快运动速度； （2）几种运动形态结合，可以同时或先后拍摄不同方向、不同层次的景物，因而镜头的空间表现范围和内容含量也扩大了，往往可以形成完整的段落镜头，形成多构图、多景别、多层次的“镜头内部蒙太奇”。 综合运动镜头在现代电影中很常见了，它的表现形式和表现内涵也因导演艺术个性特征或电影主题的不同而不同—— 艾伦·帕克的电影《鸟人》中，鸟人赤身裸体睡在鸟舍，进入梦境，灵魂出窍，化而为鸟的一组模仿鸟的飞翔的镜头，将梦境中的飞翔真切生动的表现了出来，整个飞翔诗意十足、美妙无比，这一切都归功于那组综合运动镜头！ 手提拍摄 相对于传统电影拍摄的借助器材来控制笨重摄 影机，让摄影机沿着固定的轨道运动，运动舒 缓、轨迹圆滑，手提摄影坚持手提或是肩扛摄 影机，接近或是深入拍摄对象，摄影机表现出 无法控制的晃动感和拍摄的偶然随意性，是现 代电影拍摄方式比较流行的方式，有时也有借 助器材来达到这一效果。 手提摄影在表现功能上丰富多变，晃动 的镜头可以表现躁动不安的情绪，也可 以营造紧张的人物关系，贴近的、随意 的造型特征又生动的制造了现场感、纪 实风格，同时也强化了导演的介入意识。 《有话好好说》张艺谋导演 晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与 张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安 红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小 市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动 的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统 一。 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片都是属于这种手提摄影风格。 作业 小组为单位拍摄10段视频。 结合景别、构图的变化，特别注重应用运动镜头。 再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷的房间—电话 导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接二人微妙的关系而特设的，冥冥之中，本属于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他们各自深爱着的另一半都不属于自己，最后让二人同时出现在海难幸存者的船上，所以才那么激动人心、令人震撼。 摇镜头的功能（小结）： 展现空间视野（整体形象）扩大镜头表现视野，保持大范围空间的完整统一； ； 包容更多的视觉信息（选择合适景别）在完整表现对象全貌的同时，有选择地表现细节； 介绍、交代同一场景中两个物体或事物的内在联系（引导思路、引起思考）； 利用性质意义相反或相近的两个事物，通过摇连接起来形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等； 建立同一空间中各形象之间的关系 并列关系、视线关系、因果关系、 对比关系、隐喻关系 移 把摄影机放在特制的机座上，一边移动 一边拍摄，左右上下都可以移动，一般 狭义的移镜头指的是横向的左右移动。 移动摄影的特征： 画面框架始终处于运动之中，画面内所有的物体都呈现位置不断移动的态势，画面背景不断变化使镜头表现出一种流动感； 2 . 移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的， 摄影机的运动 视点的连续变化 在一个镜头中构成了 多景别多构图的造型效果 3. 摄影机的运动，直接调动了人们生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生身临其境之感。尤其当摄影机描述一个人的主观视线时，这种镜头就具有了强烈的主观色彩。 移动镜头的运动方式丰富多变，不能一概而论，就狭义的移动拍摄而言，一般适宜表现欢快的情绪—— 《罗生门》中樵夫扛 着砍刀前往山中砍柴， 一组丰富的镜头运动 展现了他此刻轻松愉 快的心情（与后面的 人性阴暗面得展示形 成鲜明对比） 摇镜头 镜头运动时间 结合 积累地表现空间形象 画面框架空间 人们观看画面内景物的时间相对短了， 不通过剪接而观察到画面内容的变化， 使观众在观看时受到