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1.即事抒情（写人、叙事） 融情于事。即不直接抒情议论，而把褒贬抑扬、喜乐之情寄寓于叙事之中。感情由客观事物引发。叙事不应满足于对事件作完整详尽的介绍，而应强调随事件发展而起伏变化的情感，在叙述中寓情于事。 如： 朱自清散文《背影》 张籍的《秋思》： 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 金昌绪的《春怨》： 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 2、借景抒情。即诗人把自己所要抒发的感情，表达的思想寄寓在景物当中，通过描写景物（声光色态、动静虚实）来抒发。 A、触景生情。或称缘事生情，即因为见到某一现象而有所触动，引发某种感情，一般先写景，而后转抒情，情和景之间多有很密切的联系。 如李清照的《一剪梅》： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。 闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 B、寓情于景（摹景） 即把自己的情感寄托于景物中，间接而含蓄地抒发。 要发掘创作主体对景物的深刻感受和独到之见，注意景情的协调辩证关系。 如：李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 杜甫诗句： “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”《登高》 “留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”《江畔独步寻花》 正如王国维在《人间词话》中所说：“昔人论诗词有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。” 3 托物言志 诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。 如虞世南的《蝉》：“垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。” 诗中三四句借蝉声远传的独特感受，道出了蕴含的真理，也就是立身品格高洁的人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信。 托物言志也叫借物抒情 小斋即事 （宋 ） 刘一止 怜琴为弦直，爱棋因局方。 未用较得失，那能记宫商？ 我老世愈疏，一拙万事妨。 虽此二物随，不系有兴亡。 借琴、棋二物以写志抒怀．别开生面。 言在物“品”，意在人“品”。“直”就是正直，不邪僻；“方”就是有棱角，不圆滑。感慨由一己浮沉提升到了家国兴亡的高度，诗境更高。 4、寄情于理（说理） 借助议论来抒发感情。不像一般议论文章中的说理，要用充足的论据进行论证，而是一种带有很强主观感情色彩的判断和结论。往往由所叙述和描写的人、事、景物所引发的议论，多用于记叙类文章和杂文中。 杨朔《荔枝蜜》 秦观《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮” 在巴黎，一切都能出卖：愚笨的姑娘和伶俐的女郎，谎言和真理，泪水和微笑。 你不会不知道，在这个商业国度，美是一种商品，可以拿来做骇人听闻的交易。大眼睛和小嘴儿可以出卖；鼻子和脸蛋儿都标有再精确不过的市价。某种酒窝，某种痣点，代表着一定的收入。” ——《陪衬人》 议论抒情 杨朔《荔枝蜜》 我的心不禁一颤：多可爱的小生灵啊！对人无所求，给人的却是极好的东西。蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂却又多么高尚啊！ 抒情要为主题服务，要注意表现出感情的丰富性和复杂性，表达上力求自然和谐。  诗文的结构形式，常见的首尾照应，开门见山、层层深入，先总后分，先景后情、卒章显志，过渡、铺垫、伏笔等。  二、结构形式 句子在结构上的作用 ???? （1）承接上文 ????（2）开启下文（引出下文） ????（3）承上启下（过渡） ????（4）为后文作铺垫  三、修辞方法及作用 ??? 设问——无疑而问，明知故问，引人注意，启发思考，突出效果。引起读者兴趣，引起读者思考。用在一段的开头或结尾处，除引起思考外，还有承上启下的过渡作用。用在议论文中，能使论证深入，脉络清晰。 反复——紧凑、有气势、表达效果强烈。《采薇》 借代：生动活泼、使语言形象鲜明、利于表达作者的思想感情。引用：增添文句意蕴，丰富文章内容，增中表达效果，增强说服力。 比喻为更形象生动(忽如一夜春风来，千