中国陶瓷(二十三)成化.pptVIP

明时期陶瓷 (9);成化窑;斗;; 斗彩：又称逗彩，是成化时期创制的杰作，以青花作纹饰轮廓线或者局部图案，再填以艳丽的色彩，经低温二次烧成。形成釉下青花与釉上彩色的鲜明对比。;;; 但斗彩这个名称，在明代还没有形成，明代把成化斗彩器叫“成化五彩”或“青花间装五彩”。最早使用“斗彩”这一专用名词的，是成书于清雍正、乾隆年间的《南窑笔记》。; 在成化以前，已经有釉下青花和釉上彩相结合的品种，如宣德朝的青花矾红(釉上红彩)彩已相当成功。但它只是青花和单一红彩相结合，而成化斗彩则是釉下青花和釉上多种彩相结合，它在釉上一般有三、四种不同彩色，多的达到六种以上。其色彩的特征都极鲜明。;;;; 成化斗彩器由于是宫廷珍玩，一般不见大器件，其器物主要有盖罐(因罐底有“天”字款,因而又称天字罐)、碗、杯、高足杯、洗、碟及盖盒，其中以杯和高足杯稍多见。 ;;;; 成化斗彩胎质细腻洁白，釉色有两种：一种为白中稍闪青，一为较白，成化斗彩均为官窑器，制作讲究，器物底部的釉和器身釉色一致，是其重要特征之一。 ;白中闪青;; 成化斗彩施彩方法有两种：一是填彩，即在已勾好轮廓线的青花花纹内填各种彩料；二是拼彩和斗彩，即用彩料与釉下青花配合拼斗成图案。另外，成化斗彩也有点彩、覆彩、染彩的方法。;; 成化斗彩所用色彩除釉下青花外，釉上设彩很多，却无黑彩，虽有孔雀绿釉，也不见饰用，其彩色透明鲜亮，尤其是红彩，用在纹饰中以缀出星点和花朵，鲜艳耀目，为后仿者难以企及。 ;;; 黄彩则变化多端，娇黄、鹅黄娇嫩透明。杏黄色闪微红。蜜蜡黄稍微透亮。姜黄则色浓光弱。 ;;;;; 绿色亦有深浅之分，大都透亮闪黄。而松绿则色浓闪青。 ;;; 紫色大多如成熟葡萄之黑紫，或为嫩茄皮之浅紫，特殊的为浓黑紫色(彩釉上罩一层比较浓厚的白衣,少数斗彩高足杯上有处现象)。似一层乌暗的金属氧化皮，泛出五光十色的光晕。 ;; 至于独具特色的姹紫，色如赤如铁，表面干涩无光，这是识别成化斗彩的重要依据之一。 ;姹 紫; 成化斗彩在绘制时采用单线平涂的方法，纹饰不分阴阳面，花卉“花无阴面，叶无反侧”，画人物时则衣纹表里不分，有“成窑一件衣”之说。;;; 成化斗彩的款字概为“大明成化年制”，六字青花楷书款，外加青花双圈、青花双线方栏和青花双线长方栏三种。高足杯则在圈足内横书“大明成化年制”款。;;;;; 其图案花纹多花鸟、团花、莲花、葡萄、花蝶、团龙、夔龙。“天”罐有龙纹及海兽。;;颜色釉;白 瓷 ;明 成 化 白 瓷 暗 刻 龙 纹;红 釉 ;;蓝 釉 ;;仿 哥 釉;;;黄 釉;;;其他彩瓷特征 ; 五彩：成化五彩具有淡雅的特色，传世品罕见。彩色中以红、绿、姹紫为主，同时开始使用孔雀绿釉，纹饰线条柔和。其五彩施于温润如玉的白釉器上，格外幽雅。 ;; 青花红彩：成化青花红彩继承了明早期红彩的特色，较之宣德时期鲜艳。施彩稍薄，呈色清淡。并泛出油亮光泽，又称作“油红”或“朱红”。常见器物有九龙闹海盘、海八怪高足杯、青叶红花杯，纹饰柔和清秀。清雍正、乾隆多有仿制。; 青花绿彩：是在青花纹饰中填加绿彩，所绘青花和绿彩都很淡雅。色调和谐，绿彩泛黄，玻璃质感强。;; 孔雀绿釉青花:成化时期的孔雀绿釉晶莹艳丽，青花在绿釉之下往往显黑，如绿釉黑花一般。 ;; 黄釉青花：此系宣德以来的传统品种，青花经过二次烧成以后，往往变为黑蓝色。成化黄釉色调较浅淡。 ; 蓝釉白花：多在宝石蓝般的釉地上，用浓厚的白釉(加有粉质)堆成纹饰，颇有立体感。成化蓝釉鲜艳，泛紫色，凸起的白花纹非常清晰，并在底足面有凸起的白色双圈六字成化款。 ; 白釉酱花：与宣德相同。唯釉面平净光润，酱釉花纹光泽强烈。; 白釉绿彩：其绿色浅淡，微闪黄色，透明感强。所绘龙纹，线条纤细，舒展自然。有些器物还暗刻海水纹和龙纹。 ; 红地绿彩：为白釉上复红彩釉，并加绘绿彩纹饰。其红彩凝厚，泛紫红色，干涩无光。; 孔雀蓝地绿花：以孔雀蓝为地，饰以孔雀绿彩的缠枝莲纹，彩色雅洁艳丽。;款 识 ; 其次是两行六字外加双圈，也有六字横款及排列成半环形款。至于六字竖款外加双线长方栏则极少。在一些斗彩盖罐底部则有只书一个青花“天”字的天字款。清康熙有仿制。 ; 从传世的官窑器物看，成化六字款仿佛是一人所书，近代陶瓷泰斗孙瀛洲曾把成化六字款概括为六句歌诀：“大”字尖圆头非高。“成”