笛箫指法调高对照盘.docVIP

笛箫指法调高对照盘 作者：屠式璠 ??? ??????? 吹笛、箫的人在演奏一段新的旋律之前，总要对其作一番技术处理。先要决定乐曲的调高（特别是为歌者伴奏时，得完全迁就歌喉）还要根据曲子的特点决定用什么调的乐器来演奏？是清脆嘹亮的好，还是低沉浑厚的好呢？在决定选用乐器的同时，还必须一并考虑采用哪种指法。然后才能开始吹奏。定调子、选乐器、配指法看似三件事，实际上是纠缠在一起的，牵一发动全身的综合的整体。要想做到三全其美殊非易事。 ??????? ????? 这个问题之所以复杂，有两个原因： ??????? ?????? 一、竹笛存在多种形制基本相同、调高不等、音色各异的乐器，选用起来自然麻烦。?????? 以最常见的D调曲笛为例，我们既可以找到比它高八度的高音小笛，也可以找到比它低八度的大笛。在两个八度之内，就可以制作出多达25种不同调的移调乐器。虽然其中最常用的只有十种左右，但是它们在音高、音色上有很大差异。各擅其长，彼此很难相互取代。?????? 如魏显忠的《扬鞭催马运粮忙》就一定要用小A调笛子、刘森的《牧笛》就一定要用E调笛子、俞逊发的《秋湖月夜》就一定要用大G调笛子。有多种调子的乐器是笛类乐器表演能力丰富的一个重要原因，要善于利用这个条件。?????? 二、笛箫有多种指法，而且各种指法都有鲜明的个性，很难随意替换。规定了调子的高度之后，指法的变换就必须与对应调子的乐器综合考虑，这就更增加了难度。 ??????? 对竹笛稍有了解的人都知道，找任何一首著名的笛曲换一种指法来演奏，就会使原曲面貌全非。如冯子存的《五梆子》必须用筒音为2（re）的指法、赵松庭的《三五七》必须用筒音为6（la）的指法、简广易的《山村迎亲人》必须用筒音为3（mi）的指法等等。?????? 多种演奏指法、众多的移调乐器丰富了笛箫的表现能力，并且在一定程度上弥补了乐器音域较窄的缺欠。但是，情况复杂了，就会给使用者增添麻烦，没有十分丰富的经验，就很难兼顾所奏音乐在调高、音域、音色、特殊风格等方面的要求。为了能使这个复杂的问题简单化，我设计了《笛箫指法调高对照盘》。????? 《笛箫指法调高对照盘》由内、外两个同心的圆盘组成。在外盘圆周上列出了十二种不同的指法。在内盘的圆周上列出十二种调子的笛子。在内盘上有一个圆形的窗口，显示实际奏出的调高。转动内盘改变内、外盘的对应位置，就可以演示三者间的全部关系。????? 《笛箫指法调高对照盘》的功能及使用方法如下：????? 一、按照曲子的调高，优先选择用某调笛子然后确定相应指法。????? 如需要演奏1=C的曲子时，就先旋转内盘，使窗口表现为1=C。（图1） 这时内、外盘圆周上对应的就是全部12个调子的笛子在演奏1=C的曲子时应该选用的指法。你可以优先选择使用哪调笛子。如认为F调笛子音色适合乐曲的要求，那么就要选择与它对应的筒音为1（do）的指法；如果认为D调笛子的音色适合乐曲的要求，那么就要选择与它对应的筒音为6（la）的指法……这样才能保证调子的高度。?????? 二、按照曲子的调高，音域、风格优先选择用某种指法，然后确定对应调子的笛子。????? 如需要演奏1=bB的曲子时，就先旋转内盘，使窗口表现为1=bB。（图2） 这时内、外盘圆周上对应的就是全部12个调子的笛子演奏1=bB的曲子时应该选用的指法。你可以因为在音域或是味道上的要求，而优先选用某种指法。如选择了筒音为3（mi）的指法，那就一定要使用与它对应的G调笛子。如选择了筒音为1(do)的指法，那就一定要使用与它对应的bE调笛子……这样才能保证调子的高度。??????? 这里需要特别说明的是，常用指法分布在外盘的上半周。以时钟的概念来表示，也就是“9点”至“3点”这个区域。越是接近“12点”位置的指法，使用的频率就越高。相反，不常用的指法分布在外盘的下半周。越是接近“6点”位置的指法使用的可能性就越小。?????? 三、根据乐曲的音域来选定某种指法。笛子的音域不宽，只有两个八度零四度，演奏音域较宽的乐曲，本来就捉襟见肘，有时甚至非要用两支笛子接力才行。就是在乐曲的音域没有超过笛子音域的情况下，也得选择一种合适的指法，才能兼顾高音、低音两端。只要利用这个教具的外盘就能很容易地找到一种合适的指法。?????? 笛子的筒音就是最低音，如筒音为3（mi）的指法，最低音就是3（mi）。难找的是高音。在这个教具上那个最高音恰恰排列在最低音的顺时针方向的相邻位置上。由此我们可以知道筒音为3（mi）的指法的最高音是6（la）；筒音为7（si）指法的最高音是3（mi）……这样我们就可以为乐曲选用音域合适的指法。?????? 四、认识工尺调名的几种关系工尺谱是我国民间普遍应用的一种记谱形式，从唐代开始至今已有一千多年的