中国现当代文学中的性别视角 .pptVIP

“新女性形象”系列。茅盾在《野蔷薇》、《蚀》、《虹》等作品中写出了如慧、桂少奶、孙舞阳、章秋柳、梅行素等一系列著名的新女性。 新女性形象:洒脱而狂狷、极要执著而无所执著的个性，性感的充满诱惑力的女性。 如果说祥林嫂承受了封建历史的罪孽之重，而子君承受了过于脆弱的理想之轻,那么，“新女性形象”则负荷着那些在现实面前撞得粉碎的异国英雄主义碎片。 三、20世纪30、40年代 1、随着封建秩序在现实和观念层面的逐步分解，展示在现代女性面前的是日益正规化的资本主义式的都市市场。 20世纪30年代的女性们发现，自身前一阶段刚刚获得的自由，被挤在两大角色系统的夹缝中，一是市民家庭妇女，一是都市生活色相市场的商品。 女性自我与新的社会性别角色产生了更深一步的冲突，这种冲突甚至撕去了五四时期那种爱情颂歌的温柔美丽外衣。女性失去了一度拥有的社会关注，而她的反抗之声在整个时代大潮中又是那么微弱。 20世纪30年代，鲁迅曾这样概括那个时代的女性境遇：“现在买淫的机会那么多，家庭里的女人直觉地感觉到自己地位的危险。民国初年我就听说，上海的时髦是从长三幺二传到姨太太之流，从姨太太之流再传到太太奶奶小姐。这些‘女人’，多数是不自觉地在和娼妓竞争——自然，她们就要竭力修饰自己的身体，修饰到拉得住男子的心的一切。” 鲁迅感叹道：“这修饰的代价是很贵的，而且一天一天的贵起来，不但是物质上的，而且还有精神上的。” 中