古诗文意象寓意顺口溜.ppt

3．正意反说（反语） 宋之问《渡汉江》：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。” 写思乡之切，却正意反说，愈近家乡，愈不敢问及家乡，担心听到坏消息，从而更好地表达出作者的思乡之切。 陆游《秋思》“日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休” 纵然是天大的事也一醉罢休，但真能“醉亦休”吗？诗人不过是正意反说，表面放达，实则抒发报国无门、难以释怀的愁苦。 岑参《寄左省杜拾遗》“圣朝无阙事，自觉谏书稀” 运用反语，揭露和讽刺了封建统治者的文过饰非、讳疾忌医，表达了诗人对唐王朝的失望之情。 4．反衬（有时与“以乐景写哀情”的手法共用） 沈佺期《独不见》“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁” 用海燕双栖反衬少妇的孤独愁苦。贾至《春思二首（其一）》“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”，用春日美好之乐景反衬诗人内心之愁苦。 5．动静结合（以动衬静、以声衬静） 刘攽（bān）《雨后池上》：“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。” 先写水面平静的静态美，再写风吹动垂杨水落荷叶之声，以动衬静，动静结合，表现了雨后池塘的美丽。 王维《田园乐（其六）》“花落家童未扫，莺啼山客犹眠” 以声衬静，动静结合，表现田园幽静安适的特点。 6．借古讽今 杜牧《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。” 借南朝暗讽唐朝统治者大兴佛教、不顾百姓民生的社会现实。 戎昱《咏史》：“汉家青史上，计拙是和亲。社稷依明主，安危托妇人。岂能将玉貌，便拟静胡尘。地下千年骨，谁为辅佐臣。” 诗人借汉朝之事讽刺当朝执行的屈辱的和亲政策 7．直抒胸臆 杜甫《兵车行》“君不见青海头，古来白骨无人收” 直抒胸臆，表现了战争给人民带来的灾难以及作者对战争的怨恨之情。 杨炯《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生” 直接抒发了作者忠君报国和渴望建功立业的思想感情。 8．借景抒情，寓情于景，情景交融（委婉含蓄，间接抒情） 杜牧《齐安郡中偶题二首（其一）》“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风” 绿荷有恨而背西风，以寓情于景的手法，写出诗人之恨，流露出伤感不平之情。 王昌龄《从军行七首（其二）》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。” 描写边塞景象，寓情于景，展现边疆将士的伤感别离之情。 9．托物言志 王安石《孤桐》“明时思解愠，愿斫五弦琴” 托物言志，表达了自己正直向上、虚心扎实、坚强不屈的人生追求以及甘愿为解救百姓疾苦而献身的精神。 李商隐《蝉》：“本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。” 作者借咏蝉以喻自身的高洁。 10．用典 裴迪《送崔九》“莫学武陵人，暂游桃源里” 借《桃花源记》中武陵人的典故劝勉崔九既要隐居，就必须坚定不移，不要三心二意，不甘久隐。 杜甫《江汉》“古来存老马，不必取长途” 用“老马识途”的典故表达自己报国无门、壮志难酬的愤懑之情。 刘攽《雨后池上》“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹” 将平静的水面比作淡磨之明镜，写出水面的静态美。 19．抑扬法(先扬后抑、先抑后扬) 李商隐《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。” 纪晓岚的“这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。儿孙个个都是贼，偷得蟠桃献母亲” 诗人运用先扬后抑的手法鲜明地表现了统治者政治上的昏聩庸弱。 运用先抑后扬的手法表达了对婆娘及儿孙们的赞扬之情。 15．夸张 李白《与夏十二登岳阳楼》“云间连下榻，天上接行杯” 王维《终南山》“太乙近天都，连山接海隅” 用夸张的手法极言山之高远。 运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状。 苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 作者把海棠写成了一个睡美人，突出了海棠的高洁美丽，以及作者对海棠的喜爱之情。 王维《田园乐（其六）》“花落家童未扫，莺啼山客犹眠” 以声衬静，动静结合，表现田园幽静安适的特点。 王维《田园乐（其六）》“花落家童未扫，莺啼山客犹眠” 以声衬静，动静结合，表现田园幽静安适的特点。 王昌龄《从军行七首（其二）》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。” 描写边塞景象，寓情于景，展现边疆将士的伤感别离之情。 王昌龄《从军行七首（其二）》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。” 描写边塞景象，寓情于景，展现边疆将士的伤感别离之情。 古诗文意象寓意顺口溜 1、“松梅竹菊”寓高洁： 松梅竹菊是品行高洁、不畏邪恶的形象化身，古人常用这四种形象表现高洁的情操。 刘桢《赠从弟》有云：“岂不罹凝寒，松柏