第三节 北宋前期词坛.ppt

第三节 北宋前期词坛;; 年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。;《鹤冲天》;张舜民《画墁录》： “柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公，亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道‘彩线闲拈伴伊坐’。’柳遂退。”;张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗 苏轼 锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。 诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。 柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。 平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。;;落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。; “死之日，家无余财，群妓合金葬之于南门外。每春日上冢，为之‘吊柳七 ’ ” 《众名姬春风吊柳七》 不愿穿绫罗，愿依柳七歌； 不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。 ; 柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有《乐章集》传世。 “凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》） ;描写男女情事的艳情词——柳词的“俗”主要体现在词的题材内容上。改变了词的审美内涵和审美趣味，以“俗”为词。; 定风波??? 自春来，惨绿愁红，芳心是事可可①。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消②，腻云亸③，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管④，拘束教吟课。镇⑤相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 ???; 几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊：今后敢更无端？——《锦堂春》下片 毫无娇柔造作的娇羞，更多地表现为市井女子的袒露无忌。 欲掩香帏论缱绻。先敛双娥愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。 ——《菊花新》 李调元《雨村词话》卷一：“柳永淫词莫逾于《菊花新》一阙。” ; 其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 慢卷绸 闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐。细屈指寻思，旧事前欢，都来未尽，平生深意。到得如今，万般追悔。空只添憔悴。 对好景良辰，皱著眉儿，成甚滋味。 红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前,似恁偎香倚暖 ，抱着日高犹睡。算得伊家，也应随分，烦恼心儿里。又争似从前，淡淡相看，免恁牵系。 ; 再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。 才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一笑，便千金慵觑。常只恐，容易蕣华偷换，光阴虚度。 已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去，永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。 （《迷仙引》） ; 柳永的词叙写了城市的繁华富庶以及市井风情的丰富多彩，是柳永词的一个重要方面。 北宋仁宗时代，城市经济发达，物质文明高涨，市民生活活跃，柳永的词善于体察市民的精神状态，《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》写苏州，《笛家弄》、《倾杯乐》、《透碧霄》写汴京，都为前所未有。这类题材占了《乐章集》的四分之一。 ;望 海 潮;;; “云树”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。 “怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。 “天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江潮。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。 “市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。 “竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。 ; 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑（jì）拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 下阕，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，尤侧重于“好景”中出现的人。 ; 重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。 叠巘，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。 “清嘉”二字概括出湖山之美 。;重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花;《鹤林玉露》记载，《望