工笔画活动方案.docxVIP

国画(工笔花鸟)兴趣小组活动方案 第一课时：工具与材料 工笔花鸟画有其特用的工具与材料,由此而形成工笔画的特点。 目前工笔画家已不局限于传统的工具与材料,许多画家并对此做了一 些有益的探索,使工笔画在走向现代化方面趋于成熟并使工笔画风格 出现多元化。 一、版面材料 一幅工笔画在立意、构图并完成底稿后,首先是要选择好作画的 版面材料.版面材料是指所使用的各类纸、绢、布等材料。传统工笔 画的版面多使用绢或熟宣纸，现代工笔画还使用其他版面材料，如 水彩纸、高丽纸、皮纸等。选择何种版面材料主要由作者根据画面 效果的构想而定。下面分别叙述各类版面材料的特点及用法。 1、绢 绢是一种传统的绘画版面材料，中国画家已使用了两千多年。 因其质地光泽细润，很适合画工细严整的工笔画，故至今仍在使用。 绢分生绢和熟绢两种。 生绢指末上胶矾水的绢（包括圆丝和扁丝），其渗化性能强，效 果接近皮纸类。熟绢上色后不会渗开，适合工笔画的细线勾勒、多 层渲染等技法的发挥，尤其适宜于表现虚幻和朦胧的效果。绢是适 合画淡彩法的，画浓淡相间法的亦佳。既选用绢做版面材料，就要 发挥绢的细润有光泽的特点，如覆盖大面积厚重颜料，掩盖住绢的 光泽，就失去使用绢的意义了。 用绢做版面材料，一定要将绢裱在画板上，裱时注意伸平绢的横竖 纹，因绢丝极易歪斜，尤其是画人物画，如果绢丝歪斜，画完后再 正式拖裱时人物的面部身姿会受影响而无法补救。 2、熟宣纸 生宣纸经过胶矾水刷制或浸泡就会成为熟宣纸。其性能是不渗 水，俗话就说是不洇，故适合于画工整细腻的工笔花鸟和人物画。 熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、 云母笺等。以上熟宣纸中有薄有淡，一般说来薄者适宜画淡彩，厚 者适宜画重彩。以蝉翼笺最薄，冰雪笺最厚，清水书画宣为不薄不 厚型。云母笺的特点是纸上有微小的云母点，对光看有小亮点，一 般用于画花卉或山水，如画神话传说可增加画面的神秘感和丰富感。 3、水彩纸 水彩纸的性能与熟宣纸近似，古亦可选用来画工笔画，但应选 用水彩纸中质地较细密、比较薄的种类为好。 二、笔和砚 1、勾线笔类 工笔画基本上用中锋勾勒细而匀的线条，故多选用狼毫这类系 而尖的笔，常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、 拖线笔等。 2、染色笔 常用的染色笔为大白云、中白云、小白云笔和其他软毛羊羔笔。 纯羊毛笔过于软，一般不用。白云笔较好用，因为它外层是羊毫而 中间部分是稍硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。笔杆写有加 健字样的就属这类笔。 3、墨汁 一般常用一得阁、中华墨汁、书画墨汁等。 4、颜料 工笔画是以色彩为主的画种，因此工笔画家对颜料和色彩应当 比较熟悉。目前美术用品店所售颜料大部分为锡管装中国画颜料， 共 12 色，使用比较方便。也有单支大管的，质量比较好。 根据工笔画用色的特点，将目前经常使用的颜料分为两大类讲 述其特性。 （1）透明颜料类 特点是透明，覆盖力差，特别是适合于画花瓣和人物的面部。 朱膘：色相呈红色，比较鲜明。 曙红：色相为冷红色，但比胭脂色鲜艳。 胭脂：色相呈深红色，系植物颜料，化学上称为有机类颜料。 藤黄：色相呈柠檬黄色，远产地为越南，故又名月黄。 赭石：色相呈浅褐色，原料为赤铁矿石。 花青：色相呈深兰色偏冷，为植物色。 钛青蓝：色相呈较鲜明的深兰色，接近水彩普蓝色，是一种化学合 成颜料，色相较稳定，如加入一些墨色与花青比较接近。 （2）不透明颜料类 有矿物质颜料和粉质颜料之分。特点是覆盖力强，特别是适合 于画重彩，如人物的衣服、个别花瓣、青绿山水等，表现效果比较 厚重。 朱砂： 朱砂为矿物色，色相是一种不十分明显的美丽的红色，这种 红色是很难调配出来的，无其他红颜色可替代。 石青：色相呈鲜明的蓝色。石青色制好后分头青、二青、三青、四 青数种不同深浅的色相。 石绿：色相呈冷绿色，亦产于赤铜色。石绿也分头绿、二绿、三绿、 四绿等不同深浅的色相。色质稳定不变色，但不能与油类溶剂合用。 三、其它工具 调色用瓷盘：一般有大、小两种型号，纯白色瓷盘为好。 洗笔盅：有专门用于画画用的洗笔盅，或用大口瓶子或小桶。 第二课时： 白描花卉勾线技法 工笔花鸟画白描线条的要求： 勾线在工笔花鸟画中是很重要的一步。运用毛笔勾线，对线条 有很严格的要求。白描勾勒不是用细线沿着花叶轮廓去“描”，而是 用书法中讲究的用笔法“写”出形象。工笔白描不只是讲究工细， 更重要的是追求线条的力感、快感，所谓“工细兼力”反对纤细柔 软的线条。勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋，走在线条一侧 的即为侧锋。中锋线条圆润浑厚，饱满而富于弹性，结实而有力感； 侧锋勾划出来的线条是扁平的易出飞白。花卉中的花瓣，叶片都是 薄片状的，宜用中锋勾勒，侧锋只有在皱擦树石时才宜运用。开始 练习勾勒时，很容易出现侧锋，特别