浅析服装流行的国际化和局限性.docxVIP

对不同国家的社会文化背景、时装业发展的现状及服装设计师风格特色等诸因素道 行分析，归纳出真作为时装叫 L 流行的个性与特征，是服装流 4 音趋势预测的无条件 选择 ’流行的国际化与局部性 一、演行的国际化 2l 世纪信息高速公路使整个道界缩成了“地球村”它改变了世界与时间的概念，同 时也改变着人们的思想观念。 “世界性‘、“国际化”成为目前各国服装发展的共同要求，服装设计的概念不再 是一枝独秀。以维护世界和平、提高人类文明、确保人类文化为宗旨，以国际化的联 合团结为目标的国际关系，使取得了近代世界领导地位的欧美发达国家的服饰，即所 谓的西式服装占据了国际服装的领导地位，并作为国际上的共通服装普扬受到认可。 试想，曰本的和服、木展能否再适应都市工业比的节奏 9 古罗马人的托加大袍能否继 续适台工厂的劳作 9 即使是令人自豪的因人旗袍能否再适合现代化的交通 9 答案是否 定的。 于是，世界各民族的人民穿着吕有自己地域特色的民族服饰，又穿着国际性的西服 童装，这种穿衣方式成了现代服饰界的普遍现象。 二、冠行的局部性 服装作为一种文化，目特殊的文化内涵和地域民族特性亦不容忽视。车皂多彩的地 域文化财昌仍需传承。传统文化是过去与现在的融合，渗入了每一个时代的新思想、 新血液。现代服装艺术中所呈现的对地域的日传统的兴趣，从表面上看似是一种倒退， 但这种倒退并不是发展的中断，而是从现代的角度去取材，使传统的服饰特征得以重 构和转嫁，从而获得新生，并得以传承。因此环境因素所带来的服饰地域性特征差吕， 就更容易理解了。北极的寒)专自然使爱斯基摩人必须四季包裹看严密厚实的皮衣，非 洲的炎热使得非洲的土著人衣饰简短，常常只是为了装饰和美观。 总之，对于地域性、民族性传统的渲掘，是为今天服装横向发展而服务的。也就是 说，在局部性和国际化之间，前者对于后者来说是新的启示和灵感的源泉；而紧追国 际化潮流所带来的收获，则是为了更好地促进本地区服装的纵向发展。上还二者是相 辅相成的，对人类服装的发展缺一不可。只是在不同的历史时期，二者分别作为不同 时期的服装发展形式而表现出主次关系的不同罢了。当今，在经济一体化、文化多元 化的形式下，我国的服装业如果仅仅局限于本地区、不民族传统服饰的借鉴和控掘， 势必容易给服装设计师带来一种束缚，而不利于我国现代服装的发展。作为一个服装 从业人员 J 我们完全有理由从俄罗斯、西班牙以及非洲、美洲等各国和民族的民间传 统服装事弓伐后示和灵感，使男国现代服装在国际大环境中取得更为重至的地位，在 全世界范围内赢得更多的欣赏宅和消费者。 13 世纪后期，法国成为欧洲文化的重心 国之一，井吕在路易十四统治时期，欧洲的文化中心地位达到了顶点。地立海得天独 厚的文化与艺术氛围，孕育 7 法国人对时装审美的艺术追求和品位。除此之外，法国 众多博物馆的作用更巨有持久性，它以数以万计的展品提供可视性的丰富资源，极大 地激发了服装从业者的创作灵感。再者，万一大批杰出的服装设计师的努力下，法国 的时装业已成为最受尊敬和称颂的职业。法国的大学为时装专业敞开了大门，早在 l 0 多年前，时装专业就被正式列为国家大学本科项目。 囚黎，这座象征时尚与文化的繁华都市，作为高级时装的发源地，谱写了近代巴黎 服装 20D 年的惊人历史。而 19 世纪以后的巴黎时装业更是飞速发展，改写了人类文 化的服装史，造就了一代囚黎服装大师。第一次世界大战以后，以昌亲尔、迪奥为代 表的巴黎高级时装设计师，以鲜明的个性和独特的风格栓释了他们对女装的全新概念， 并以他们大胆而精湛的技术与创新，向世人展示了当时最为时尚的服装作品，自上而 下成功地领导了一次又一次的社会时尚革命， 1．完美表现 高质与高价，时尚的外形和最有号召的设计师品牌，式风格。 2．时尚先锋 华贵的质地，精自的做工构成了整个囚黎的服装样 巴黎时装主要分为高级时装和高级成衣两大类，尤以华丽富贵的高级时装闻名于世， 巨创意性、艺术性对国际时装设计界起看导向作用，代表着时装业的最高水准。世界 上每一次的时尚潮流，其源头几乎都来自于时尚界的权威——巴黎高级时装沙龙。不 仅目服装款式、发型设计、皮吕设计领导全球流行，吕比 q2 品、香水与首饰也处于流 行的最前沿，代表着高贵与时尚。 3．兼收并蔷 当今的巴黎时装界门户大只，向全世界征求新颖的观念。巴黎的文化胃口，被那些 完全不同于西欧服装传统的构思吸引住了，而目胃口越来越大，正迈向世界的新局面。 这种包容，性以及吕有这种包容性的消化能力，也正是巴黎时装能够长时间保持世界 领先地位的关键因素之一。 囚黎吸引了全世界有才华的设计师来此创业。意大利血统的皮尔·卡丹、埃玛纽埃 尔·恩加罗、妮娜·莉西、伊莉·夏柏莱莉，西班牙的巴伦夏加、帕克·拉邦纳，曰本的森 英惠、高田贤三、川久