动画分镜头脚本设计第6章 动画分镜脚本的绘制方法.pptxVIP

动画分镜头脚本设计;第6章 动画分镜脚本的绘制方法; 动画分镜脚本的绘制技巧不仅对故事传播有影响，而且对绘画本身的魅力和效率也功不可没。绘画方式的选择将提升分镜脚本的可看性。计算机的软件应用，不仅使我们提高了绘画效率，也将拓展分镜脚本的表现风格。 ;6.1?形体塑造和空间透视;在动画片的镜头画面中，角色、场景、道具是缺一不可的。这三者都有造型的元素，也存在着透视的因素。由于视角的原因，三者均有近大远小的现象。而形体的塑造更是我们设计分镜脚本绕不开的问题，尽管分镜脚本刻画足够深入，如果形体塑造不到位或略显牵强，分镜脚本的表现都会大打折扣。;6.1.1?形体要素创造和表达 在平面画面中塑造和表现形体，需要对形体有足够的理解和把握。以下是形体塑造的基本要素。 （1）大小，应该有大小尺寸的考量，虽然我们不会去度量每个形体，但是需要对不同的形体进行比较。两个以上的形体在一起就有大小的甄别（相同的形体、相似的形体、差异的形体、高反差的形体，等等），如人有大人和小孩，树有大树和小树，车有卡车和轿车的大小区分。 （2）比例，若两个形体的变化关系符合其中一个量的比率，则称两者是成比例的。如人体以头为比率，常人的比例是七个半头。;（3）结构，形体与形体组成整体各部分的搭配和安排。动画片中的不同角色有各自的骨架，不同形式的场景也有不同的结构，如城市结构、建筑结构、机器结构等。 （4）形态，形态是形体发生的状态。任何形体都包含时、形和态三种属性之间的变化。角色作出的每一个动作都会形成一定的状态，如站姿、坐姿、舞姿等。 （5）运动，指形体的移位和变化。形体运动有主动和被动之分，如动物和汽车的运动是主动运动，工具和家具的挪动是被动运动。在动画片里，我们可以设定任何一件物体为主动运动，也可以是被动运动。;6.1.2?空间设计和透视表现 空间是指物质实体可以身处其中，而且有其存在的位置和方向。在动画片中，往往场景就是角色的活动空间。场景的空间为角色活动提供了可能，空间的位置设定是场景设计的基础。虽然我们不是场景的设计者，但是变换摄影机的位置或角度，甚至改变场景的设计也是可能的。因此，我们应该应用透视原理，绘制任何角度的动画场景，以便获得符合人们视觉的空间体验。;简单的动画画面由前景、中景和后景三部分组成。它们之间有透视关系，虽然它们相互独立存在，但是我们可以通过近大远小的规律，判断该画面的透视准确与否。;绘制一把椅子不仅要理解椅子的结构，更应从透视的角度把握其视觉效果。; 透视是合乎科学规律地再现物体的实际空间位置，是在平面上表现空间感、立体感的方法。为了把三维的空间映射在二维的平面上，我们需要制定一种绘图方式。该方法使人们眼睛产生幻觉，误以为平面影像有深度的立体感。因此，透视学方法告诉我们，透视图有三种绘制方法：一点透视（平行透视）、两点透视（成角透视）、三点透视。;一点透视，也称平行透视。在该透视中只有一个灭点，任何物体都将由大到小消失于该点。在二维平面中表现三维物 体，特别是表现室内外环境时，常用一点透视。 一点透视的灭点往往在画面中能被找到。两点透视和三点透视一般在画面中没有位置。;三点透视。由三个灭点组成的透视法。从本质上来说，任何物体在透视上都应该有三个灭点（A、B、C），只是在物体的高度与长宽比差距不大时，我们把第三个点忽略不计了,用两点透视表达就已经很符合视觉效果了。一般我们在表现高大的建筑物时，会采用三点透视法去描绘，以求画面的视觉夸张和冲击力。 视点高时，第三灭点在视平线以下，表现向下的深度；视点低时，第三灭点在视平线以上，表现物体的高大，如摩天大楼等。; 物体对眼睛的作用有三个属性，即形状、色彩和体积。距离远近不同呈现的透视现象主要为缩小、变色和模糊消失。相应的透视学研究对象如下。 （1）物体的透视形（轮廓线），即上、下、左、右、前、后不同距离形的变化和缩小的原因。 （2）距离造成的色彩变化，即色彩透视和空气透视的科学化。 （3）物体在不同距离上的模糊程度，即隐形透视。;左图以色彩鲜灰程度的对比来体现景物的远近，似乎前景与后景形成了相当的距离。右图画面通过模糊的背景表达，衬托了树干的清晰，表现出前景与后景的距离。;6.1.3?形体简化与空间整合 刚接触分镜脚本的设计师经常会借助各种照片来绘制分镜画面，而且试图通过分镜脚本显示自己的绘画水平。但是，经过一段时间的实践，发现这样并不能满足分镜脚本的设计要求，需要学习一种新的绘画技巧。当镜头付诸稿纸时，先要集中精力打好腹稿。不管你风景画和肖像画画得多么好，都应该训练一种技能，即将各种角色和场景了然于胸，默画自如，能够做到不需要任何其他画面的参照，随手即能画出分镜画面。; 训练的第一步，可以购买一个木制活动人体模型（美术用品商店均有售），绘画时摆