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论苏轼的文学风格 中文5112 石生平 【摘要】豪放婉约可谓是一代词主苏轼的主要风格，他词的豪放婉约不仅让其成为千古风流的人物，而且还影响到后代。苏轼作为天才的文学巨匠，他另辟他径，积豪放婉约为一体，在自己所写的词中把他豪放婉约的风格表现的淋漓尽致。 【关键词】风格；豪放；婉约。 苏轼从小受良好的家庭文学熏陶，有着深厚的文学底蕴，其学识渊博，思维通达，在北宋三教合一的思想中如鱼得水。他的文学思想是文道并查，而在其词的创作上取得了非凡的成就，而豪放和婉约便是其词的主要风格。苏轼还对词进行改革，扩大了词的表现功能开拓词境，是苏轼改革词的主要方式。他将传统的表现女性化的柔情事扩展为表现男性化的豪情之词，将传统的只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分的表现作者的性情怀抱和人格个性，从而形成了苏轼的豪放派词风以及他的不同于常人的婉约词风，他可谓是积豪放婉约与一身。 王鹏运在《半塘遗稿》中说“北宋人词，如潘逍遥之超逸，宋子京之华贵，欧阳文忠之骚雅，柳屯田之广博，宴小山之疏浚，秦太虚之婉约，张子野之流丽，黄文坚之隽上，贺方回之醇肆，皆可以模拟得其仿佛，唯苏文忠之清雄，裛呼轶尘绝迹，令人无从步趋。盖霄壤相悬，宁止才华而已？其性情，其学问，其襟抱，举非恒流所能梦见。词家苏幸并称，其实幸尤人境也，苏其殆仙乎！”他在这里列举北宋词家，并且指出他们各人在风格上的特色，但推苏轼的风格最为杰出，高出众人之上。这就是与他个人的才学性情相互关联的。 坡诗有云：“清诗要锻炼，方得铅中银。”然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明······《有美堂暴雨》。东坡襟怀浩落，中无他肠，凡一言之合，一技之长，辙握手言欢，倾盖如故，而不察其人之心术，故邪正不分，而其后往往反为所累······《陆悼挽词》在这些文章中指出苏轼“心地空明”，“襟怀浩落”，这是他的性格，正是因为他具有这种性格才会对事物能够虚心观察，确有所见。铸就了他天生豪放的性格，凡事不拘于小节，这也正应证了那句“君子坦荡荡，小人常戚戚”。这也就成就了苏轼词的豪放的风格。 然而在《瓯北诗话》卷五《苏东坡诗》中又有“今试平心读之，大概才思横溢，触处生春，胸中书卷繁富，又足以供其左旋右抽，无不如志。其尤不可及着，天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李.杜后为一大家也······”这又写了苏轼“才思横溢，触处生春”并有《题王维吴道子画》作证明。这里例子就省略不提了。但是在这中间就充分证明了苏轼不仅仅是性情开朗，而且还是才思敏捷，能在极短的时间里构思自己所需要的画面。 以上是从众多的名人学士中了解到的苏轼词风的豪放和婉约产生的必然，下面就从具体的作品中来发掘苏轼词风的豪放和婉约。 苏轼豪放派风格的代表作那就属《念奴娇·赤壁怀古》了，苏轼的这首豪放派诗作代表就能充分证明他豪放的风格。 一是，其风格的词中形象 一般而言词的形象有三种：人物形象，景物形象和自我形象。人物景象是指除诗人以外的英雄，名流，亲属，友人等。景物形象指自然界的客观现象例如山川草木，花鸟虫鱼等。自我形象是指抒情主人公自己。《念奴娇#赤壁怀古》是元丰五年七月苏轼谪居黄州是作的。词的上篇咏赤壁，下篇怀周瑜，最后以自身感慨作结。词的开篇就让读者可以看到一个豪迈和大气的场面：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。宽阔的气势，其气势开阔，词境壮大在空间和时间上都有了极度的拓展。其中作者所选的形象也是特别的大气：大江，指规模之大之宏伟暗指这流去的不仅仅是江水，更是时光，更是历史，还是那些历史上的叱咤风云的英雄人物首句起笔气势雄浑，意境壮伟，接着借用过渡句“人道是”，将江边故垒与周郎赤壁挂上了钩。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句正面写赤壁景色惊心骇目。整首诗所写的景物有：大江，波涛，故垒，乱石，惊涛，浪花，江山。人物形象有千古风流人物，实指周瑜。这些形象，都是豪放词中所特有的。“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹飞灰烟灭”写周瑜的战绩写周瑜的从容潇洒，指挥若定这只是为了突出其风采与才能。而苏轼自已是有宝刀未老功名未就的感愧。壮丽河山，英雄业绩，激起了苏轼的豪迈奋发的感情。也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。总之这首词，气势磅礴格调雄浑，高唱入云，有着宏大的境界。 二是，豪放的表现手法 在诗词中常见的表现手法有：赋，比兴，衬托，渲染，象征，对比，先扬后抑，动静结合，虚实结合等。而《念奴娇·赤壁怀古》中最突出的豪放风格就是虚实结合，这里的虚就是指已消失的景象，就是这虚实结合的景象让人身临其境的去感受那片土地的广博精深。这就是那豪放的景象。 然而苏轼不仅仅只是豪放的代表，他更是婉约的代表。他的婉约的代表作我倒觉得是《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“似花还似非花，也无人惜