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第六章 变奏曲式 一、概述 1、定义 由代表基本乐思的音乐主题的最初陈述及其若干次变奏所构成的曲式,称为“变奏曲式”。 2、变奏手法与变奏曲式 变奏作为一种手法与作为一种曲式是不同的。变奏手法可以存在于任何一部作品中(e.g.三段式与三部式的变奏再现),但还不能称为曲式。 变奏作为一种曲式,是有其一定的结构原则的,它必须按照按一定的规律构成:首先是呈示主题,然后对主题一次又一次地变奏,像是若干小曲的联结,前后次序也需要经过精心安排。它的基本图式为: T(主题)V 1(变奏1) V 2 V 3 V 4 V 5 3、各部分基本特征 主题不宜过大,一般为二段式结构。 不宜太复杂,但需要有鲜明的性格,容易记忆的旋律,简明的织体,明晰的和声结构,清楚的曲式。 变奏要有整体感,变奏与变奏之间要有有机的联系,不能随便将次序颠倒,需要按照曲式结构的一般原理进行整体布局。 变奏曲式以变奏手法为基础,但也常跟其它各种手法和结构原则综合使用,最常见的是三部性原则。 二、变奏曲式的类型 1、固定低音变奏 以一个低音声部的固定旋律或音型的不断反复,在其上方叠加复调或和声声部加以变奏所形成的结构,称为“固定低音变奏”。简单地说,它是一种在一个反复不变的低音曲调上进行变奏的变奏曲。 固定低音变奏在音乐作品中主要以两种形式存在:“帕萨卡里亚”和“恰空”。 ⑴帕萨卡里亚(passacaglia ) 原指一种舞蹈或舞曲,可能起源于西班牙。典型意义上的帕萨卡里亚总是小调式,速度缓慢,三拍子。一般主题长度为8小节,有时是乐段形式。结构完整,旋律简明易记,调性明确,有清楚的(潜在的)和声轮廓,最后有明确的终止。 e.g.巴赫《C小调帕萨卡里亚》 它首先是单声部低音的陈述,然后以这个曲调的低音不断反复在其上方进行各种复调对位式的变奏发展。这个低音声部几乎是原封不动地贯穿在舞曲乐句的多次反复中,因而也就产生了一个固定低音的印象。有时它也会出现在内声部甚至高声部,有时也会稍加装饰。构成这种音乐发展的动力就是在简单的节奏与旋律变化的基础上进行多次的反复。对于这些反复可以做自由的修饰与变化,但并不复杂。 ⑵恰空(chaconne) 原来也是一种舞曲,节拍为3/4拍,长度为8小节,可以是大调式也可以是小调式。恰空的主题不是固定低音,而主要是一系列的和弦进行。这一系列的和弦进行不像帕萨卡里亚的低音几乎总是原封不动地贯穿,它们相对会有较多的变化。 在恰空主题的高音声部上会形成一个类似主题的旋律,在很多情况下它很明确、抒情,以至于使人感觉它好象才是真正的主题线索,但最后支配变奏进展的仍然是那些和弦本身。这有点像不同的旋律主题却配上了相同的和声。从这个意义上说,恰空是变奏曲作品的萌芽或开始阶段,或者说是最初阶段的变奏曲式,它更接近于后来的装饰变奏。 e.g.亨德尔《恰空》 请问: 固定低音变奏曲式的两种类型 “帕萨卡里亚”和“恰空”的区别? 答:帕萨卡里亚的主题是单声部的,比较注意旋律性,而且先单独出现在低音部,然后开始变奏;以复调的对位性写法占优势。 恰空的主题是和声性的,强调主题的和声结构不变,常常各声部同时作最初的呈示,变奏也较前者自由些;以主调的和声性写法占优势(包括华彩性织体变化)。 随着音乐历史的发展,两种形式逐渐混合使用,不分彼此,合二为一,各方面的限定也不那么严格了,只留下了固定低音的概念。 固定低音变奏作为一种古变奏曲式,18世纪后期以后,主要作为大型曲式的一个部分使用。 典型结构实例分析: E.g.阿连斯基《固定低音》OP.5NO.5 2、固定旋律变奏 以一个固定的旋律不断严格反复,其他声部构成的和声、织体以及配器等进行变奏所形成的结构类型为“固定旋律变奏”。 1、主题结构除乐段外,还出现了二段式、三段式的结构;主题性格多样化,既有庄严的、也有抒情、活泼、诙谐的; 2、按需要,主题可以在各声部自由转换,甚至把主题分割(造成转接),在各声部中转接; 这种类型变奏曲的特点为: ※固定旋律变奏常通过变换音区、变换声部位置、转调模进、增加声部数量、改变织体等手法达到变奏的效果。 3、主要变奏声部依然是除主题以外的其它声部,但个别地方主题本身也可以加以局部变奏; 4、在和声织体方面的变化大大丰富。 作品分析1: 典型结构实例分析: e.g.格林卡《波斯合唱曲》 3、装饰变奏 装
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