长恨歌人物形象.pptVIP

长恨歌 ——艺术手法 《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。 而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 本文最主要的写作手法， 现实主义写作手法，浪漫主义写作手法，对比。 杨贵妃之美运用了铺陈的写作手法。“恨”有三恨，一为李、杨死别的遗憾，二为“经年不入梦”，对贵妃的思恋，阴阳相隔的遗憾，三为天人相隔，总无绝期的遗憾。 这首诗可以分做三个层次。 第一层和第二层的分层标准是安史之乱，以此为界，分别表现了安史之乱前唐玄宗幸福的生活与安史之乱后唐玄宗悲凄的生活。 第三层采用了浪漫主义手法，以夸张的想象，以及神话故事，使读者更加深切地体会到李、杨二人的爱情悲剧，更具有强烈的感染力。也更加表现了二人坚贞不渝的爱情，更能表现作者对玄宗重色的反思。 此处的浪漫主义与一、二层的现实主义相结合，更显作品魅力。 第一层 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。 诗人通过一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。　　 诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。 第二层 杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧， 诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”用许多笔墨从各个方面反复渲染，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。 但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。 正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。　 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 “鼙鼓”采用借代的手法，之安禄山反叛。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 “宛转”指凄楚缠绵的样子“蛾眉”采用借代的手法，指杨贵妃。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 采用互文的写作手法。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 采用夸张的修辞手法，表现李、杨二人感情深厚，表现了唐玄宗的遗憾，伤悲之情。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 运用了“黄埃”“风”这两个意象，“黄埃”渲染了一种阴郁、压抑的氛围，萧索的“风”，即冷瑟的风，暗示唐玄宗内心的凄凉，合起来，便渲染了一种压抑、昏暗、凄凉的氛围，表现了李、杨二人生离死别的遗憾。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄 “峨眉山”是化用李白的诗句，表现蜀道的艰难。然而实际上唐玄宗当时并未经过这里，融情于景，渲染玄宗入蜀是的凄凉。“旌旗”代指战争，而此时无光，且日色都已偏西，说明唐玄宗沉浸在悲痛之中，未曾关注战况。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情 “蜀江水碧蜀山青”有两种理解方式。一者，是为起兴，塑造一种清冷的氛围，与后面“圣主朝朝暮暮情”一脉相承。表现了唐玄宗的思恋、遗憾、悲痛之情。一者，这描绘了一幅山青水秀的画面，采用借景抒情的写作手法，以乐景衬哀情，更加清晰地表现了唐玄宗的思恋、遗憾、悲痛之情。 “行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。” 采用了移情和视听结合的写作手法，渲染一种凄凉、萧索的氛围，烘托了唐玄宗的悲伤与失落。 “归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。” 抒发了物是人非的感慨，睹物思人之情。 “西宫南苑多秋草，落叶满街红不扫。” “多秋草”表庭院荒芜，“落叶”表生命将逝之悲，说明了庭院的一派萧条景象，表达了唐玄宗的萧瑟愁苦之情。 “梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。” 采用了融情于景的写作手法，昔日一片繁华，今朝一片衰败。表现了唐玄宗的孤独、寂寞，以及对杨贵妃的思恋之深切。 “夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。” “思”与“孤”二字形象地表达了玄宗的处境孤寂与他对杨贵妃的思恋。“未成眠”说明心中有心事因而夜不能寐，也从侧面说明了玄宗的思恋之深切。 “迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。” “迟迟”与“耿耿”运用了叠词，“迟迟”阐明玄宗心中感受，表明他觉得长夜漫漫，彻夜难眠，烘托了玄宗的思恋之情。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 “冷”采用了拟人的写作手法，连那瓦都觉得冷，玄宗心中更是冷，“重”为厚，表现了一种冷冷清清的气氛，烘托出玄宗老景悲凉。 悠悠生死别经年，魂魄不