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三彩骆驼载乐俑 骆驼塑造得身躯轻健优美，四肢强劲有力，驼毛梳剪整齐， 呈酱黄色亮釉。背有双峰，背垫厚毯，毯面饰绿、白、黄、褐 釉条形图案，有绿色垂丝。驼背平台作舞台，乐舞俑五人，四 人分坐两侧为弹奏乐师，手抱琵琶等乐器尽情演奏，中立歌舞 俑，体格健壮，面视前方在舞蹈。整个骆驼载乐俑不仅驼、人 塑造传神，而且形体姿态栩栩如生，个分健美，静中有声，酷 似一支小小的乐队在演奏，是一件陶瓷雕塑的艺术珍品。 舞蹈纹盘 舞蹈纹盘是新石器时代马家窑文化的代表， 距今约 5000 年， 高 14．1 厘米，口径 29 厘米，于 1973 年在青海省大通县上孙 家寨出土，现藏中国历史博物馆。 舞蹈在原始社会就已经产生，先民们用舞蹈来庆祝丰收、 欢庆胜利、祈求上苍或祭祀祖先，这件彩陶盆就表达了欢乐的 主题，集中反映了五千多年前人们的智慧和生活情趣。 盘用细泥红陶制成，大口微敛，卷唇鼓腹，下腹内收成小 平底。口沿及外壁上部采用了一些简单的线条装饰，作为主要 装饰的舞蹈纹在内壁上部。 舞蹈纹共分三组，每组有舞蹈者五人，手拉着手，踏歌而 舞，面向一致。他们头上有发辫状饰物，身下也有飘动的饰物， 似是裙摆。人物头饰与下部饰物分别向左右两边飘起，增添了 舞蹈的动感。 舞蹈者的形象以单色平涂的手法绘成，造型简练明快，三列 舞人绕盘沿形成圆圈，下有四道平行道纹，代表地面。盆中盛 水时，舞人可与池中倒影相映成趣。 白陶驽 白陶鬻出土于山东日照县，是典型的龙山文化代表。此鬻造 型独特，如同引颈长鸣的鸟，三只袋状足呈鼎立之势，口部高 高昂起的长嘴，不仅便于倒物，又使整个器形有挺拔之气势， 还有那提梁像翘起的尾巴，设计得既实用又巧妙。复杂的结构 和饱满有趣的造型给人以雄浑、昂扬的美感。它凝聚着我们祖 先的智慧和高超的技艺，成为后人进行陶艺创作借鉴的典范。 鸳鸯莲纹青花瓷盘 鸳鸯莲纹青花瓷盘是元代作品，呈现典型的白底蓝花装饰 效果，体现了元代青花瓷的工艺水平。盘心绘莲池鸳鸯，外绕 一周缠枝莲花，口沿饰几何纹。青花色调明快、蓝白相映，具 有独特的装饰意味。 青花瓷是我国最具民族特色的瓷器装饰，是釉下彩瓷的一 种，也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。其特点是着色 力强，纹饰永不退色，明净素雅，有近似中国水墨画的艺术魅 力。青花瓷运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明 釉，然后在高温 1300(2 上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉 之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观，明净素雅。 人面纹方鼎 人面纹方鼎于 1959 年在湖南宁乡出土， 原器通高 38 ．5 厘米， 口长 29 ．8 厘米，宽 23 ．7 厘米，现藏湖南省博物馆。长方形 体、二直耳、四柱足，器四角有较高的扉棱，器腹四面各高浮 雕出形象相同的人面。人面方圆、高颧骨、隆鼻、宽嘴、双目 圆视、双眉下弯、双耳卷曲，给观者一种望而生畏、冷艳怪诞 的感觉，腹内壁铸铭文“大禾”二字，字体宏伟有力。人面纹 方鼎的用途可能与祭天祈求丰收有关，此鼎器形雄伟，又以人 面为饰，更为孤例。 斜方格纹陶罐 斜方格纹陶罐外形美观，腹部有双耳，颈部饰粗锯齿纹， 腹部用红、黑两彩相间描绘带有细锯齿的菱格纹，在菱格中心 填入米宇纹，粗壮的菱格纹与细密的锯齿相间描绘产生对比， 变化微妙。此罐布局严谨、描绘细致，具有多重视觉效果，无 论正视、俯视都形成完整的图案，正视为二方连续，俯视则是 圆形适合纹样。口沿装饰呈六瓣花蕊，九个菱格纹组成九瓣花 纹，半山型彩陶的许多装饰都具有这个特点。 漩涡纹尖底瓶 漩涡纹尖底瓶是新石器时代马家窑文化的彩绘陶器，该瓶 高 55 厘米，口径 7 厘米，于 1971 年在