艺术作文之蔡国强当国家庆典成为艺术.docxVIP

蔡国强当国家庆典成为艺术 矛盾的摇摆 毫无疑问，蔡国强先生是这个国家最受瞩目的当代艺术家。接 受《人物》采访 7 天之后的 11 月 10 日，他第二次成为 apec 峰会 焰火晚会总导演 —上一次是在 2001 年的上海 apec —今年， 7 分半 钟的焰火表演以鸟巢为中心，向南北两侧的夜空延伸，在 2600 米长、 200 米高的天空画卷中表现有关《自然颂》的主题，取意四季花草灵 动自由，生长更迭。 在 2001 年上海 apec 之前，没有任何当代艺术家走进国家的视 野。艺术家马文曾在蔡国强工作室当主任，她回忆，当时政府常把 国画送给外国友人，但作为当代艺术家，除了整天 “跟国外做一些挺 烦的事情 ”，“能为国家做什幺呢？这是一个怀疑 ”。而蔡国强在 2001 年初次与国家项目的合作中赢得了官方信赖。他证明了艺术家的国 际语言能够有效地帮助政府向外传递声音。 除去两次 apec ，蔡国强还曾担任北京奥运会的视觉艺术特效总 设计，以及中国国庆 60 周年焰火表演总设计。某种程度上，蔡国强 也影响了同行在官方的地位。 2002 年，蔡国强个展成为上海美术馆 首次当代艺术家展览后，次年该馆又举办了曾梵志 1991-2003 绘画 作品展。 但这种影响并不是单向的。 2001 年上海 apec 之前，蔡国强的 作品材料是火药，而马文的工作也包括不断地向策划人、主办方、 媒体重复， 作品材料是 火药’(gunpowder )，不是 焰火’ ( fireworks )。因为艺术家对以火药为材料有本质兴趣，焰火只是 火药做成的产品之一。 ” 2001 年 apec 成为蔡国强创作上的分水岭。那一次是中国当时 主持过的规模最大也最隆重的国际高峰会议，那时起的中国正试图 在举办盛事上展现出与崛起中的经济相媲美的软实力。主办单位要 求蔡国强设计焰火，那是他的第一个焰火晚会。在马文看来， “作品 所提的问题从个人表现演变到集体表现。 ” 13 年之后，蔡国强再次参加 apec ，但结果是 “出乎我想象的不 容易 ”。在马文看来，不容易的原因是当时上海 apec 的焰火晚会只 是由东方电视台主办， “但像我们这次 apec 就是外交部、北京市。 ” 艺术家们要面临更繁乱的权力关系，在表达系统上去做更多平衡以 及接受更多审查。 “更复杂，更处在混沌的不明状态里面。所以我感到这也是你们 今年选我做（年度）人物的有意思的地方。 ”蔡国强说， “其实我就 处在这种矛盾的里面，我的工作以及我都成为这一个象征，这两年， 我们中国的一个矛盾的摇摆。 ” 空前绝后 为国家盛事做艺术的机会起于 1999 年，长期生活在纽约的蔡国 强在威尼斯双年展获 “金狮奖 ”，是第一位亦是迄今唯一一位获得此 奖项的中国艺术家，也是中国艺术在国际上获得的最高奖项。上海 美术馆很想请他回国参加上海双年展。 蔡国强回国考察，发现美术馆里可以施展的空间很小，而且民 众都不大进去看展览。那一次，蔡国强便展示出了他的风趣、推广 才能，以及让更多人看到自己作品的欲望。为吸引民众，他在美术 馆外做了一个像 “大字报栏 ”的个人回顾展，除了他的作品，第一张 照片就是他和他的太太、女儿。当时他只有一个女儿，所以他就写 了“出国不忘计划生育 ”，并将这张照片放在所有作品的前面。 “所以 观众一经过的时候都会看到，然后就一直往下看，人家就感到这个 挺逗的。 ”蔡国强回忆。就这样，人们把他的个展给看了下来。 在当时，当代艺术家是不被承认的，中国的官方美术馆还没有 给当代艺术家做过个展。那一次，上海美术馆注意到了马路上围观 “大字报栏 ”的观众，他们觉得应该为蔡国强做个个展。 与美术馆讨论的过程中，蔡国强表示自己还希望在黄浦江上做 一个 5 米宽、 500 米高的天梯，用气球或者汽艇将其从江上一直延伸 到天空。但这不仅需要财力，还需要获得各个政府部门的批准。美 术馆当然不具备这种能力，于是便将当时的上海东方电视台介绍给 了他。 东方台那时正在准备 apec 开幕仪式。 “没想到送货上门来了一 个这种人，说想做一个梯子， ”蔡国强笑着回忆， “他们说好啊，这 个好啊，然后说你们能不能帮我们把整个 apec 都设计一下。 ” “上海想通过（ apec ）这种国际重大活动，使自己在这个国家里 更好地找到它的位置。 ”蔡国强说，上海需要和一个懂得国际语言的 艺术家合作。 蔡国强提出了很多方案，比如把外滩的大楼比作钢琴琴键，用 焰火来演奏它们，或者把一排排大炮架在一艘艘帆船上开进黄浦江， 打出来的都是焰火，他回忆， “他们都说好好好，这个太好了！ ”在 蔡国强的印象中，中央对那次 apec 提出的要求是 “空前绝后 ”，上海 又补充了两条， “万无一失，不惜代价 ”。 在蔡国强看来， “中国现在做事情是说不做就