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色彩的属性 要理解和运用色彩，必须掌握进行色彩归纳整理的原则和 方法。而其中最主要的是掌握色彩的属性。 ??? 色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白、灰， 后者如红、黄、蓝等七彩。有彩色就是具备光谱上的某种或某 些色相，统称为彩调。与此相反，无彩色就没有彩调。??? 无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。 有彩色表现很复杂，但可以用三组特微值来确定。其一是彩调， 也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色强，也就是 纯度、彩度。 1）? 明度 ? 2） 色相 3） 纯度（彩度）;色彩的混合 ;2）减光混合 指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反 射出去的色料的混合。色料不同，吸收色光的能力也不同。色 料混合之后形成的新色料，一般都能增强吸光的能力，削弱反 光的亮度。在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混 合前的色料的反光能力的平均数，因此，新色料的明度降低了， 纯度也降低了，所以称为减光混合。 ;3）颜料的直接混合 色料直接混合的三原色是品红（不含黄色的红），柠檬黄和 蓝（绝对不含黄和红色，如天蓝。不是普蓝和群青，也不是酞青蓝）。每两个原色依不同比例混合，可以调出若干三间色，其中 橙、绿、紫是典型的间色。减 光混合的纯度往往不够高，尽 量直接使用调色盒里纯度更高 的颜色，而不要去调色。三原 色混合出新色称为复色。复色 种类很多，纯度比较低，色相 不鲜明。三原色可以调出黑色 或深灰色。一原色与相对应的 间色可以依均等的份量调出黑 色或深灰色，这两色就被称为 色料互补色。;4）透明色料的叠置 水彩颜料、油墨．彩色玻璃纸等透明度较高的彩料，被称为 透明色料，它们的叠置，如同颜料的混合，可以得到新的色彩。 和颜料直接混合一样，三原色是红、黄与青，主要三间色是橙、 绿、紫。与原色相对的间色为互补色。; 5）中性混合 指混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。 ??? 中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。 ??? 色盘旋转混合： 把红、橙??黄、绿、蓝、紫等色料等量地涂在圆盘上， 旋转之，即呈浅灰色。把品红、黄、蓝涂上，或者把品红 与绿、黄与蓝紫、橙与蓝等互补色，只要比例适当，都能 呈浅灰色。? ;色的空间视觉混合： 把不同色彩的以点、线、网．小块面等形状交错杂陈地画在 纸上，离开一段距离就能看到空间混合出来的新色。 ??? 空间里都有形体的透视，同样都有色的空间混合，这是由眼 睛的感觉方法所决定的。印象派就遵循这个规律，创作了不少点 彩油画。这些画面的色彩很响亮，阳光感和空气感均表现得很好。 ??? 网点印刷，就是利用了色彩空间混合的原理，借助大小疏密 不一的极小的原色点，混合出极丰富而真实感极强的色彩。 ??? 装饰色彩也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多 的色，以此来丰富设计的色彩，增强作品的力量。古代的镶嵌画 便是先例。;色彩的对比; 在构成色彩对比诸条件中，色彩间的差别是最基本的。由于 色彩差别有其普遍性，因此色彩对比也有其普遍性。为什么色彩 差别有其普遍性呢？ ??? （1）由于在同一光源的光线照射下，物体受光的角度、距离 和受光的强度各不相同，因而同一物体的各个部分受光的角度、 距离、强度等也不尽相同。 ??? （2）不同物体的不同部位，即使照上相同的光，它们反光的 明度、色相与彩度也不相同。由于光线千变万化，它们的反光则 更加千差万别。 ??? （3）发光体与反光体分布空间各处，它们与眼睛的距离、角 度各不相同，即使它们反的光相同，也会产生不同的色彩感觉。 ??? （4）发光体处在运动变化之中，因而造成了色彩的变化。例 如太阳光照，因地球的自转与公转，会出现晨、暮、昼、夜四时， 和春、夏、秋、冬四季的变化，因而地球上万物受太阳光照时的 角度、距离无不随之变化。进一步促使色彩的变化。即使把光照 换成人造光源，色彩依旧存在游移不稳定的变化。; （5）能反光的物体本身也在运动和变化之中，一方面不断改变 它的角度、距离与环境，另一方面也不断地改变反光的能力。 ??? （6）眼睛跟随人而运动，眼睛的感觉随人的生理及心理状态 而变化，从而影响色彩感觉的变化。 ??? （7）色光的明度、色相、彩度等有无限的可分性，眼睛对色 光的感觉也有极大的适应性，包括明适应、暗适应、色相适应等。 在适应之前，很多差别看不出来。只有适应之后才能看清楚。 完全静止不变的，百分之百相同的色彩，可以说是没有的。因 此可以说，只有在单一色彩的内部的或大体相同的色彩之间，才 不会有明显的色彩对比关系。在一般情况下，在眼睛能看见的条 件下，色彩对比关系时时处处都存在着，这就