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专业主义论文关于《聚焦》“电影专业主义”点燃新闻理想论文范文参考资料 　　 路春艳 兰朵 　　 　　 提要：第88届奥斯卡最佳影片《聚焦》继《总统班底》之后，再次展现了新闻调查类影片的叙事魅力。本文从“电影专业主义”的角度出发，探讨影片在内容层面上对这一事件的深度追问和对受害者的人道主义关怀，并从叙事空间、叙事结构和叙述视角三个方面，分析影片在本体和制作层面所体现出来的专业精神。 　　 　　 关键词：电影专业主义 叙事空间 叙事结构 叙述视角 　　 　　 “新闻专业主义”是一种在19世纪末开始形成的新闻思潮，它 __主义哲学为核心理念，强调新闻报道的客观性和新闻媒体“在政治上不依赖任何派别，其目的是为公众服务，并反映民意”的宗旨，中立的把关人和客观的反映者是新闻专业主义的主要特征。1976年，改编自真实新闻事件的《总统班底》(A// thePresident′s Men)上映，影片讲述了《华盛顿邮报》的两名记者卡尔·伯恩斯坦和鲍勃·伍德沃德凭借坚持不懈的调查努力揭发“水门事件”的故事，近乎真实地再现了当时的新闻工作环境和记者们严谨负责的工作态度，成为了日后新闻调查类电影(investigative journal_ismfilm)的标杆。时隔四十载，由托马斯·麦卡锡执导的《聚焦》(Spotlight，xx)以同样纯粹而朴素的手法复兴了新闻调查类电影的叙事魅力，在新闻报道日趋碎片化、自媒体化的大数据时代，再现了一个“前大数据”时代的新闻事件。本文从“新闻专业主义”这一概念延伸出去，用“电影专业主义”一词来概括电影包含的两种品质：一方面是指影片拍摄在技术与形式层面上应具备的专业制作水平，另一方面则是指电影文本在内容与文化层面所体现的现实思考与人文关怀，而影片《聚焦》正是这样的一部作品：它不仅细致入微地刻画了新闻工作的细节与过程，在看似波澜不惊的叙述中调动起视听语言的全部潜能，体现了创作者极为专业的电影制作精神，并且，展示出一种平实克制的道德力量和深切隽永的人道主义关怀，表达了电影这一媒介对社会现实的反思和对新闻理想的致敬。本文将从叙事空间、叙事结构和叙述视角三个方面，对《聚焦》所体现的“电影专业主义”精神进行阐释。 　　 　　 叙事空间：层次丰富的时空调度 　　 　　 影片《聚焦》是一部典型的以室内戏为主的电影，角色间的大量对话场景构成了影片的主要内容，其社办公室、律所、图书馆、咖啡馆等内景构成了影片最主要的叙述空间，调查走访过程中的街道、教堂以及休闲娱乐场所等城市外景点缀其间，共同推进影片叙事。 　　 　　 电影开篇采用了典型的“总角度拍摄法”，先对《波士顿环球报》部大环境进行了全景式交代，接着跟随萨莎和马特的步伐，用一个简洁的转场镜头来到“聚焦”办公室，可以看出，包括调查组长罗比和记者迈克在内的四位成员就在此办公。创作者分别于真实的《环球报》大楼和在多伦多建造的布景内取景，最大限度地还原了办公室狭小紧凑、忙而不乱的风格，不同景别的运动镜头也体现了创作者娴熟的调度功力。在全景中，白色隔断和百叶窗分割出来的办公室空间显得整齐划一，景深镜头与摄影机横移所造成的前后景关系的互动，使得记者们谈话、行走等镜头充满运动感，在近景部分，创作者细致地展示了错落的办公桌、成堆且随处摆放的文件和2000年前后的台式电脑，展现了当年的真实样貌。与《总统班底》夹杂着劈啪作响的打字机声和各种嘈杂背景音的新闻室对比，《聚焦》的室内戏风格显得更加含蓄内敛，一切元素都为故事本身服务而决不喧宾夺主，例如，办公室的布景颜色以黑白为主，低反差的布光干脆直接，人物的对白设计也力求简洁明了，直陈要害，符合记者的职业特点。 　　 　　 与丰富的室内调度相比，影片对波士顿这座历史悠久城市的外景展示极为“吝啬”，然而正是通过这些为数不多的外景，影片完成了“新闻真实”与“生活现实”的对接，为生活在这座城市当中的记者、神父、受害者们提供了一个共同的话语空间，外景空间的展示与剧情的碰撞产生出强烈的对比效果，制造出许多令人唏嘘的瞬间。例如，影片第42-44分钟，受害者乔在向萨莎讲述自己受侵害的经历时伤心落泪，此时他们恰好经过一座教堂，在接下来的全景镜头中，这座庄严雄伟的建筑被置于画面深处，前景中的巨大树干掩盖了大部分的教堂外景，如同教会对性 __的掩盖一般，而镜头对教堂旁边的儿童游乐场和嬉戏的孩子们的表现则不无讽刺与谴责。第64分钟，马特在调查过程中发现一位有性侵害 __神父的住址就在自家附近，立刻冲出家门去寻找，影片用一个长达40秒钟的镜头跟拍马特一路小跑着穿过昏黄的街灯，终于找到了这位神父家，这段跟拍看似毫无必要，然而正是创作者这种不动声色的跟随，凸显了隐藏在平静社区之下不为人知的罪恶，这种发现令人不寒而栗，在这里，空间的隐喻可以引申为记者与真相的距