古诗词中词句地引用化用与创新.pdfVIP

实用文案 古诗词中词句的引用、化用与创新 百花争艳有雷同，诗词一家总相似，古为今用本无心， 岂可妙语不相逢！ 这几天跟于丹重温中国文学史上最美古诗词，有很大 的感触，原来我们一直激赏、赞叹不止的美丽诗文，很多都 是引用、化用前人的一些文字和意象重新组合创作而成。 我先要指出的是，今天这里所说的意象化用，不包括一 些古诗词中已经约定俗成的表达模式， 如梧桐、 芭蕉、 雨点、 杜鹃、凭栏、夕阳表达忧伤、怅惘、悲凉等情绪，也不包括 一些用典如接舆、五柳、相如赋、东床等。 因为是随笔，所以化用和创新的例子并不严格分类，只 一一列举。 在感叹好花不常，无人同赏时，唐代刘希夷在《代悲白 头翁》一诗中写道： 今年落花颜色改， 明年花开复谁在？ （最 后一句更是了得“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同” 。刘 希夷为保此句版权，不幸为其舅宋之问害死。 ）到了北宋， 欧阳修在《浪淘沙》里将其化用为“今年花胜去年红。可惜 明年花更好，知与谁同？” 我们都熟悉史上最有才情南宋女词人李清照《武陵春》 里的一句“物是人非事事休，欲语泪先流” ，这句话从何而 来？在我看来，应该是北宋欧阳修《玉楼春》里的“尊前拟 标准 实用文案 把归期说，欲语春容先惨淡。 ”但是李清照的词写得比欧阳 修更真切感人，此句应是青出于蓝而胜于蓝。 在某些状物描写的细节处，一些博览群书的诗人也创造 性地应用了前人作品的表达法，比如写绿荷在秋风中摇曳的 景象，秦观在《虞美人》中有诗云“绿荷多少夕阳中。知为 阿谁凝恨、背西风 柳外一双飞去、却回头。 ”显然，秦观 化用了杜牧 《奇案郡中偶题二首》 的两句 “多少绿荷相倚恨， 一时回首背西风。 ” 唐朝温庭筠《更漏子》有一句“一叶叶，一声声，空阶 滴到明”，写思妇听到三更梧桐雨，孤枕难眠，听雨到天明。 这一声声梧桐雨滴到南宋，蒋捷在《虞美人 .听雨》中化成了 “悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明” ，将思妇闺情大 化为人世沧桑。人生多少悲欢都变成流不断的阶前雨滴。 还是这个蒋捷的《虞美人 .听雨》，毛泽东深解其味。 “壮 年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风” ，毛泽东在《忆秦娥 . 娄山关》中第一句就化用了这句诗词，将其改为“西风烈， 长空雁叫霜晨月。 ”一改原句沉郁伤怀之情，用西风晨月、 寒霜断雁为英雄主义的豪情壮志做铺垫，以引出下阕“雄关 漫道真如铁，而今迈步从头越” ，此为欲扬先抑。 苏轼在 《吉祥寺赏牡丹》 一诗中有云 “人老簪花不自羞， 花应羞上老人头” ，黄庭坚在《南乡子》一词中自我调侃， 将其改为“花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁” 。古 标准 实用文案 人以化用、创新为乐事，在此可见一斑。 用流水写哀愁、柔情，自古有之。也许看到柔柔弱弱、 一去不返的流水，人们会本能地产生一种怜爱、温柔、不舍 之情。 南唐后主李煜有一句“问君能有几多愁？恰似一江春水 向东流”广为传唱。这一江春愁，流到北宋秦观笔下，变成 了“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 ” 曹雪芹的《红豆曲》中的一句我们一定不陌生，甚至能 唱得有滋有味：展不开的眉头，捱不完的更漏。恰便似遮不 住的青山隐隐，流不断