古体诗的种类与特点.pdfVIP

古体诗的种类与特点 见《唐诗三百首.》封二总结 关于古体诗的概念，在《近体诗的格律》一文开篇已经提到。在此再作简要说明。我国古典 诗歌分为古体诗、近体诗两大类。古体诗又称古风，近体诗又称格律诗。这种分类方法是 随着格律诗的问世，发端于南北朝的齐梁时期，盛行于唐代，一直沿用至今。故唐代以前 不合近体格律的诗，均被称为古体诗；唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗，也被称为古 体诗或“古风体”。 由于古体诗不讲究格律，因此有些同志误认为古体诗好学、好写，其实问题并非如此简 单。近代知名文人王国维说：“散文易学而难工，韵文难学而易工；近体诗易学而难工，古 体诗难学而易工；小令易学而难工，长调难学而易工。”所以，我们对于古体诗的种类与特 点应该有所了解。 一、古体诗的种类 古体诗的种类颇多，有五言古诗（简称“五古”）、七言古诗（简称“七古”）、杂言诗（通 常归入七古）、古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等。下面分类举例说明。 1、五古 五言古诗，每句五字，句数不等，平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗。 后来人写五古，为区别于格律诗，有意避开四句、八句，有意用仄声韵和拗句的较为多见。 五言古诗在章法结构上十分注重“起承转合”，尤其是“起”；在表现手法上习惯通过对景 致与人物表情地描写以抒情。《历代诗话词话》中说：“五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。 须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。 写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有《三 百篇》之遗意方是。” 例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》（其一） 峥嵘赤云西，日脚下平地。 柴门鸟雀噪，归客千里至。 妻孥怪我在，惊定还拭泪。 世乱遭飘荡，生还偶然遂。 邻人满墙头，感叹亦歔欷。 夜阑更秉烛，相对如梦寐。 2、七古 七古，除了都是七字句外，在写作技巧上也有自己的特点。《历代诗话词话》中说：“七 言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开合， 如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复 是正。出入变化，不可纪极。” 例如：〔宋〕苏轼《百步洪》(二首其一) 长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭； 水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。 有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡； 断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。 四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。 舠中得乐虽一快，何异水泊夸秋河。 我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。 纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。 觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。 君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窝， 但应此心无所住，造物虽驶如吾何！ 回船上马各归去，多言舝舝师所呵。 3、杂言诗 杂言诗是将长短句掺杂在一起，诗句字数少者仅一字，长者达九、十字以上，但三、 四、五、七字相间者较为多见。不过篇中多数句子还是七言，所以通常将杂言诗归入七古。 杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。古代最擅长杂言诗的诗 人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感到这是与一般五七言古诗完全不同的一种 诗体。 例如：〔唐〕李白《蜀道难》 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁， 不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩 连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援。青泥 何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩 不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青 天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑 雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守 或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还 家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 4、古绝 绝句有古绝、律绝之分。古绝即不入律的绝句。不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用。 《诗词格律》（王力编著）中说：“凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：（1）用 仄韵；（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。