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从对魔幻现实主义文学作品的分析中, 可以发现下面三个较为明显的特征： 一现实主义的特征；二非现实主义的特征；三反现实主义的特征。 魔幻现实主义的现实主义特 , 表现在它继承了拉美现实主义小说的传统, 在作品中坚持反映拉美的社会现实生活。 本世纪初兴起的拉美 “地区文学”（literatura regionalista）, 第一次 使现实主义在拉美文坛上得到了长足的发展, 涌现了一批出色的作家和作品, 其 中较有代表性的有墨西哥作家马里亚诺 · 阿苏埃拉和他的《在底层的人们》哥 伦比亚作家何塞· 埃乌斯塔西奥· 里维拉和他的《旋涡》, 委内瑞拉作家罗慕 洛加列戈斯和他的《堂娜· 芭芭拉》,秘鲁作家西罗· 阿莱格里亚和他的《广漠 的世界》等。这些作品都在不同程度上抨击了社会的不公正, 谴责了独裁统治 的暴行和外国资本的掠夺, 反映了本大陆贫困和落后的状况。由于这些作品具有 浓郁的现实主义色彩, 散发出强烈的民族气息, 顺应了拉美历史发展的潮流, 因 而具有一定的积极意义。“地区文学” 中的现实主义色彩, 在随后发展起来的 “ 先锋派文学”(Literatura Vanguardista)中也得到继承和发扬, 而魔幻现实主 义更是从中吸取了营养。不过,魔幻现实主义在继承现实主义文学传统的时候, 仅仅保留了其中反映现实生活和社会、政治问题的特色, 而缤弃了现实主义文 学平辅直叙的传统表现手法。 魔幻现实主义的非现实主义特征表现在两个方面其一, 吸收了古代印第安传 统文化中的神话传说, 增强了魔幻现实主义小说的表现力, 其二, 发展了前期小 说中的虚幻成分。然而, 把现实与虚幻溶为一体的创作方法并不是从魔幻现实 主义才开始的。拉美一些作家早就在这方面成功地进行了大量的探索。著名的乌 拉圭短篇小说大师奥拉西奥 ·基罗加 (Horacio Quiroga)在他的羽毛枕》 (El almohadón de plumas, 1907), 和《死去的男人》 (El hombre muerte. 1920),等 几个短篇小说中就使用过虚幻的手法。阿根廷著名诗人和小说家博尔赫斯(Jorge Luis Borges)的作品中更是充满了虚幻色彩。有人认为, 在拉美现代作家中 “唯一可称为不折不扣的虚幻作家的人便是博尔赫斯” , 他对于拉美虚幻文学 的发展起过很大的促进作用。三十年代以后, “ 先锋派文学” 开始在拉美传播。 先锋派作家中有更多的人采用过虚幻与现实相结合的创作手法, 并在实践中不 断地对它加以丰富和完善。因此可以认为,魔幻现实主义小说中使用的魔幻手法 1 正是在此基础上发展起来的。 魔幻现实主义的反现实主义特 , 主要是受欧美现代派文学影响的结果。现代 派抛弃了传统的文学创作手法, 进行了种种反现实主义的尝试。魔幻现实主义也 带有反现实主义的特征。当然, 这并不是说它不反映现实, 而是就其创作手法而 言。例如, 故事情节打乱时间和空间的顺序, 采用了多角度叙述法, 描写人物大 量运用内心独白和意识流、象征、比喻、寓意等表现手法, 常常描写梦幻和回 忆等等。 综上所述, 魔幻现实主义在形成过程中既有继承拉美文学传统的一面, 又有接受 欧美现代派文学影响的一面。这两个方面的结合构成了魔幻现实主义独特的风格 运用现代的文学创作形式, 反映具有魔幻色彩的当代拉美现实。 魔幻现实主义形成的条件任何文学现象的出现都与一定的社会、历史发展阶段分 不开的, 魔幻现实主义也不例外。本世纪以来相继发生了墨西哥资产阶级民主革 命、伟大的十月社会主义革命、两次世界大战、第三次世界的崛起和资本主义世 界经济危机等重大事件。这无疑对整个西方和拉美都产生了深远的影响。长期以 来生活在贫困和政治压迫之中的拉美人民进一步觉醒, 民族民主运动日益高涨。 在这种形势下, 社会各阶层人民逐步形成了 “ 拉美意识 (la consciencia latinoamerica), 这实际上是一种扩大了的民族主义思潮。拉美各国虽然在政治 和经济发展方面存在着差异,但是却有着共同遭受殖民统治以及外国资本剥削和 掠夺的苦难经历。因此, 在反对外来压迫和剥削、维护民族权益的斗争中, 拉美 各国人民的利益是一致的, 这种一致就在思想上导致了“ 拉美意识” 的上升。 人们不再仅仅把自己看成是墨西哥人或阿根廷人, 而是把自己看成是拉美人。这 股思潮在文学领域大大激发了拉美作家的创作热情。他们力图用文学手段把拉美 的真实面