第十章 唐五代词 优质课件.pptVIP

第十章 唐五代词 词产生的时代 ? 词大约是在初盛唐产生的，是从中唐以后 流行起来的新诗体。词即歌词，和乐府歌 辞一样，它是可以合乐歌唱的诗体。唐代 称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后 来简称为词。词的名称由此而来。 词兴起的原因 ? 1 、燕乐的兴起 : 唐人崔令钦的《教坊记》所载教坊曲则有 324 种， 大都也是流行于开元、天宝年间的。这些燕乐曲调有舞曲，也有 歌曲，歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫作“曲子词”。 ? 燕乐歌辞在传入之初，要求是很宽泛的，但在其发展过程中，却 逐渐严格按照乐曲的要求来制作歌辞，到了中唐以后众多文人用 这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞逐渐成为中国文学中一种 重要的体裁，就是后来通常所称的“词”。 ? 2 、词与近体声诗 : 近体声诗就是近体诗中入乐的诗歌。唐代的近 体诗歌和音乐有着密切的联系，有部分近体诗歌，是可以入乐歌 唱的。词被称为“诗余”，是因为词是由唐代绝句演变而来的， 其表现形式便是依曲调增减字句、裁截重叠而形成长短句的词。 但是这只是词的来源之一。因而，词在内容、手法和声律上都显 著地受到近体诗的影响。 ? 3 、词与乐府 : 唐代的燕乐歌辞初与乐府歌辞无太大的区别。但它 逐渐形成一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来制作歌辞， 包括依乐章结构分遍，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形 成一种句子长短不齐而有定格的形式。到了中唐以后众多文人用 这种制辞方式进行创作，这样，词就产生了。 关于词的一些术语 ? 词又称长短句，诗余，乐府，琴趣，乐章等。如《东 坡乐府》、《山谷琴趣外编》，柳永《乐章集》等等。 ? 1 、词牌 ? 是填词用的曲调名。最初的词，都是配合音乐来歌唱 的，词牌在草创之初，一般是按词制调，故而词牌与 内容是有联系的。而在演进过程中，就逐渐与内容失 去联系，而只是规定一首词的音乐曲调了。再进一步 演进，词牌与音乐也逐渐脱离，故而词牌只作为文字、 音韵结构的定式。 ? 有些词牌，在正名之外有异名，如《江城子》，一名 《江神子》；《忆江南》又名《望江南》、《梦江 南》、《江南好》等。 ? 还有一名数格的情况，如《浪陶沙》有“七言绝句 格”，“双调小令格”、“商调慢曲”格等等。 ? 2 、倚声填词 ? 倚声即填词，词调各有一定字数，声韵和节拍； 作词者按照调调规定，填入字词，使合音节， 谓之倚声，亦称填词。 ? 3 、词的分类 ? 按体制来划分，词一般分为小令、中调、长调。 ? 小令，是拍词的短小者，一般认为， 58 字以 内者称小令。 ? 中调，是指词长短适中者，一般认为， 59-90 字为中调。 ? 长调，是指词短幅较长者，一般认为， 91 字 以上者为长调。 ? 按音乐来划分，词一般分为令，引，近，慢四类。 ? 令 ，令为令曲，即小令，每片一般为四拍。 ? 引、近， 每片六拍，如有需要可增辅拍，辅拍通 称为“艳拍”或“花拍”。 ? 慢 ，即慢词，每片八拍，可以用“艳拍”。 ? 由于拍子多少不同，令词一般比较短小，引、近 接近中词，而慢词较长，接近长调，故长调慢词 常连称。 ? 慢词 ，是依据慢调填写的词。慢调是词曲的一种 格调。因曲调舒缓，故名。慢调篇幅体制较长， 接近长调，但二者并不等同，长调是按体制划分 的，慢词则是依据音乐韵律划分的 敦煌曲子词 ? 词起源于民间，但在 1900 年敦煌石室打开之前， 研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的 词曲面世，才补救了这方面的缺陷。敦煌词曲 数量很大。其中有温庭筠、李晔（唐昭宗）、 欧阳炯词共五首，其馀均为无名氏之作。作者 范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则 天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云 谣集杂曲子》，收词 30 首，抄写时间不迟于后 梁乾化元年（ 911 ），比《花间集》的编定 （后蜀广政三年， 940 ），早出近三十年。 敦煌曲子词的内容 ? （ 1 ）爱情题材。敦煌词虽多写男女之情，爱情的 悲欢离合占了相当大的比重，这对后来词的题材 产生了重要的影响。敦煌曲子词大多是民间创作， 因此，它给我们提供了不少自然朴实、感情直率、 生活气息很浓的作品，如《望江南》两首。 ? （ 2 ）其他题材，如《酒泉子》写晚唐动乱局面： “每见惶惶，队队雄军惊御辇”；《菩萨蛮》写 坚守敦煌，威镇荒服的边将： “敦煌古往出神将， 感得诸蕃遥钦仰”；《长相思》写商人逐利， “客在江西”，或富、或贫、或死的不同境况等 等，均为后来词家所未曾写到。 敦煌曲子词的艺术 ? 在体制上，敦煌词亦属粗备型体，未臻完全成熟。如 字数不定，韵脚不拘，平仄通押，兼押方音，常用衬