活着艺术特色 情节安排分析.ppt

《活着》艺术特色 之 情节安排 2 艺术特色之情节 人皆知有用之用，而莫知无用之用也。 —— 庄子 2018/10/23 问题一： 小说开篇迟迟不进入正题，而 是铺排一些乡间趣闻，你觉得此情节是 不是 闲笔 ？作者有何用意？ 明确： 不是。 首先 ，作者在为故事的发生进行布景，通过写自己采风 看到的一些乡俗野趣，让读者很好地理解故事发生的自 然环境和社会环境，有一种很强的进入感。 其次 ，作者开篇的这一情节设置，也是围绕“活着”的 主题展开，看似闲笔，实则为我们展示了一种生机勃勃 的原始的生命力。恰如作者所说，“当我望着到处充满 绿色的土地时，我就会进一步明白庄稼为何长得如此旺 盛”。 梅以曲为美，直则无姿；以欹为美 ，正则无景；以疏为美，密则无态。 —— 龚自珍《病梅馆记》 2018/10/23 问题二： 对于福贵因为进城为母亲请郎中而 被抓壮丁这一情节，是否是“ 节外生枝 ”？ 你怎样看？ 明确： 不是。 首先 ，丰富了故事的情节，让整个故事情节在整体的 平稳推进之下，多出一种波澜。 其次 ，体现了一种人物命运的 偶然性和必然性 。福贵即 使不去城里为母亲请郎中，也可能会在其他的场合被抓壮 丁（ 比如田间地头 ），即使不被抓壮丁，他接下来悲剧性 的命运（ 凤霞因为福贵的外出而聋哑，遇到春生，后来有 庆因为春生的女人而死等等 ）也不会因此而发生任何改变。 福贵被抓壮丁这一情节有其偶然性，更有其必然性。 链接： 人物命运的必然性与偶然性 作者在此做了这样一个情节安排，让人物的命运发生了 极大的逆转，看起来具有极强的偶然性，但又透露着一种 必然，扩充到全书，福贵的败家、福贵爹被气死、凤霞变 哑、有庆死、凤霞死、苦根死都充满着一种偶然的戏剧性 色彩，但其深层的意蕴或许不仅限于此，有一种无法摆脱 的宿命意味，正是面对这一次次躲都躲不开的死亡，福贵 不断加深对“活着”意蕴的认识 —— 向死而生，也正是在 与命运的乖张的较量之中，小说的主题才得以升华。 问题三： 《活着》这部小说的结构方式很独特， 不是 单纯的 主人公现身说法，也不是旁观者的 冷峻叙事，你觉得它的结构方式有何特点？这 样做有何好处 ？ 11 明确： 双重线索叙事。 即由“我”引出小说真正的叙事人，让福贵成为叙 述的主体，我成为同读者一样的故事的聆听者。 这样 做的好处是 ，更容易拉近故事同读者的距离，让读者 更容易解读福贵的内心。理解在他故事背后隐藏的深 重的悲哀，而这种悲哀在被推到极致的时刻，“我” 又会出现，短暂的停顿和安详的气氛带来更加有力的 震撼，同时留下时间和空间让读者自己去品味和体验 人物内心巨大的悲痛之声。 链接： 作者自己谈小说的结构问题 最初的时候我是用旁观者的角度来写作福贵的一生， 可是困难重重，我的写作难以为继；有一天我突然从第一 人称的角度出发，让福贵出来讲述自己的生活，于是奇迹 出现了，同样的构思，用第三人称的方式写作时无法前进， 用第一人称的方式写作后竟然没有任何阻挡，我十分顺利 地写完了《活着》。（ 节选《麦田新版自序》 ） 注： 由此我们也思考小说的人称问题。是第一人称，还是第 三人称？各有什么好处或者弊端？《活着》取了一个巧，让读 者自己定位，既有第一人称的亲切感，又有第三人称的距离感。 如果海洋注定要决堤，就让所有的苦 水都注入我心中。 —— 北岛《回答》 2018/10/23 问题四： 本篇小说将万千苦难集于 福贵一身，这样的情节安排是否真 实？你怎么看？ 明确： 真实。 表面上来看，《活着》讲述了一个人的悲情故事， 但其实它更是讲述了一代人的真实的“活着的境遇”。 福贵只是一个代表和符号，诚如作者所言，“ 《活着 》也讲述了我们中国人这几十年是怎么熬过来的 ”。 单看发生在福贵身上的每一个悲情故事，让人觉得真 实感较强，但把这一连串的悲剧集于一人之身，不免 给人以荒诞和沉重之感，其实这便是一种艺术的真实 和生活的真实的差距问题，我想，作者如此安排，更 重要的还在于他想用自己的方式揭示“活着”的本意。 伏笔举例 ? “伏笔”是文学创作中叙事的一种手法，就是上文看似无关紧要 的事或者物，对下文将要出现的人物或事件