经史子集国学文库：子部·艺术·画筌.pdf

国学知识文库·子部·艺术： 画画筌筌 华夏文明是人类最伟大的文明！ 为往圣继绝学，是每一个华夏人的 史使命和责任。 本文收集整理了古文献 《画筌》 以供大家参阅。 为便于阅读，除简体字外，尽量保持原样。 由于部分古籍有损，并且有些古体字在电脑上打不出， 不得不以框或？代替，敬请谅解。 画画筌筌 字数：5100 　　画筌 （清）笪重光撰 　　●画筌 　　绘事之传尚矣，代有名家，格因品殊。考厥生平，率多高士，凡为 画诀，散在艺林。六法六长，颇闻要略。然人非其人，画难为画，师心 踵习，迄无得焉。聊摅所见，辑以成篇，纤计小谈，俟夫知者 （绘苑流 传，大都高人韵士，写其胸中逸气，此言人与画合，真为定论）。 　　夫山川气象，以浑为宗，林峦交割，以清为法 （画家最重章法。清 浑二语，通体段落，始两得之）。形势崇卑，权衡小大，景色远近，剂 量浅深。山之旁胁易写，正面难工；山之腰脚易成，峰头难立。主山正 者客山低，主山侧者客山远。众山拱伏，主山始尊；群峰盘互，祖峰乃 厚。土石交覆，以增其高；支陇勾连，以成其阔。一收复一放，山渐开 而势转；一起又一伏，山欲动而势长 （起伏收放，括尽纵横运用之 法）。背不可睹，侧其峰势；恍面阴崖，坳不可窥，郁其林丛，如藏屋 宇。山分两麓，半寂半喧；崖突垂膺，有现有隐。近阜下以承上，有尊 卑相顾之情；远山低以为高，有主客异形之象 （山头山足，俯仰照顾有 情。近峰远峰，形状勿令相犯。此章法要紧处，学者勿轻放过）。 　　危岩削立，全依远岫为屏；巨岭横开，还藉群峰插笏。一抹而山势 迢遥，贵腹内陵阿之层转；一峰而山形崒嵂，在岭边树石之缤纷。数径 相通，或藏而或露；诸峰相望，或断而或连。峰夭矫以欲上，仰而瞰 空；砂迤逦以同奔，俯而薄地。山从断处而云气生，山到交时而水口 出。山脉之通，按其水径；水道之达，理其山形 （水道乃山之血脉贯通 处，水道不清，则通幅滞塞。所当刻意研求者）。地势异而成路，时为 夷险；水性平而画沙，未许欹斜。近山潆洄，每于村边石脚；远沙迢 递，见之峰顶山腰。树中有屋，屋后有山，山色时多沉霭；石旁有沙， 沙边有水，水光自爱空濛。平远一派，水陆有殊。 　　江湖以沙岸芦汀、帆樯凫雁、刹竿楼橹，戍累渔罾为映带；村野以 田庐篱径，菰渚柳堤，茅店板桥，烟墟渡艇为铺陈 （画中平远最难作。 此分江湖、村野、雨景、晚景处，即是画法。野景以赵大年为宗，江景 则江燕诸公为妙。观此点缀，画法尽矣）。 　　山本静，水流则动；石本顽，树活则灵。土无全形，石之巨细助其 形；石无全角，石之左右藏其角。土载石而宜审重轻，石垒石而应相表 里 （山水中画石，与寻常画法不同，须令土石浑成。虽极奇险之致，而 位置天然，方为合格）。石之立势正，走势则斜；坪之正面平，旁面则 反。半山交夹，石为齿牙；平垒逶迤，石为膝趾。山脊以石为领脉之 纲，山腰用树作藏身之幄。山实，虚之以烟霭；山虚，实之以亭台。山 形欲转，逆其势而后旋；树影欲高，低其余而自耸。山面陡面斜，莫为 两翼；树丛高丛矮，少作并肩。石壁巑岏，一带倾欹而倚盼；树枝撑 攫，几株向背而纷拏。横崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飞，势将坠而 仍缀。树排踪以卫峡，石颓卧以障虚。山外有山，虽断而不断；树外有 树，似连而非连 （此段言隐现断续之妙，如文章家龙门叙事法，变化无 方）。 　　榆柳茂于村舍，松桧郁乎岩阿。坡间之树扶疏，石上之枝偃蹇。短 树参差，忌排一片；密林蓊翳，尤喜交柯。密叶偶间枯槎，顿添生致； 纽干或生剥蚀，愈见苍颜。枝缀叶而参伍错综，弗生窒碍；叶附枝而横 斜纡直，欲使联翩。菀枯或因发叶之早迟，舒屈多由引干之老稚。一本 之穿插掩映，还如一林；一林之倚让乘承，宛同一本。正标侧杪，势以 能透而生；叶底花间，影以善漏而豁。透则形脞而似长，漏则体肥而若 瘦 （作画树居其半，诸家画法，变态多种，不过为造化传神。若非静 观，难得其理。此段洗发，曲尽玄微。一本一林，透漏之法，画树秘 要，前人所不传。今于江上先生发之，令