明清时期的美术一.pptVIP

第九章 明清时期的美术 中国封建社会，自明代开始走入末路，其文化经元代百年的 萧条，一时难以恢复。统治者对知识分子多行猜忌和压制， 知识贬值，少经济实惠，故文化界的苟且之风甚重。 自古对知识分子防范之严，莫若明清两代。以文字疑误 杀人，幸免者百不及一。为活命计，明初文人多不乐仕进， 但朱元璋规定：“士不为君用者，罪该抄杀！”明成祖时期， 情况稍好。此后，又相继建立东厂、西厂 ―― 专门的特务机 构，专门监视百官的行动。 官俸既薄，又要担风险，文人出仕为官的热情远不如唐 宋。文人间苟且之风甚重，学术的严肃性，颇显随意；八股 文取仕，把文人的注意力吸引到咬文嚼字上去，完全脱离实 际，浪费青春。 概述 第九章 明清时期的美术 ? 至于明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代美术界丰富而活跃。 因明统治者对人们的思想控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从， 不敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎就会被杀头。赵原因 画圣贤像以应对失旨而坐法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因 画渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下，哪个敢于触动现实？ 只得摹古，玩弄笔墨趣味。由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工 艺发展较快。画坛上的地方流派发展很快，明初的浙派、江夏派，中 期的吴门派，晚期的松江派等等，都曾对清代绘画产生影响。绘画中 的写意花鸟也进步明显，成绩突出。肖像画部分地受到欧洲油画的影 响，产生了一些新的表现形式。山水画除了个别大家有所创新外，大 多以摹古为能事，已远不如宋元。 概述 第九章 明清时期的美术 一 、明代的宫廷画 第一节 明代的绘画 明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋 代的翰林图画院相比，不论规模还是创作活 动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待 遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫， 授锦衣卫的画家为数不少，但“锦衣卫”在 明代实为禁卫军机构，兼缉捕刑狱之事，因 此一般画家看不起这些画院画家。 明代花鸟画继承宋代传统，又加以变化， 多效法宋代画家细致描写，忠于客观真实 的画风，有的尚能弃其萎靡柔媚之态，构 图宏大饱满又很完整，画飞禽走兽很有生 气，常把花鸟置于特定的环境之中，工细 带有意笔，使细丽的花鸟与简略粗放的木 石互为映衬，在追求华贵、富丽中，有浑 朴端严之风。这些花鸟画家各有特征，成 为 明初画院的代表画家。其中主要画家有 边景昭、孙隆、林良、吕纪 等人。 边景昭 ：是明代画院中影响较大的工 笔花鸟画家。他博学通诗，所画花鸟 尤能注重精神特征描写。画风以端庄 艳丽的工笔重彩见胜。传世作品《三 友百禽图》、《竹鹤双清图》 第九章 明清时期的美术 一 、明代的宫廷画 第一节 明代的绘画 边景昭有明代花鸟 画鼻祖之称。《三 友百禽图》画松竹 梅三友并植，树石 间祥禽瑞鸟百只， 悉尽情态，传神入 妙，为其画之精粹。 《竹鹤双清图》， 画竹林旁坡陀，二 丹顶鹤一啄食、一 理羽。手法极为工 致，形象刻画谨细， 设色淡雅，有如宋 院画再生。 第九章 明清时期的美术 一 、明代的宫廷画 第一节 明代的绘画 孙隆 ：善画山水花鸟，山水师二米。 画翎毛草虫，直以破笔彩色点染而成， 不加勾勒，逸笔草草，形象生动，乃 所谓“没骨”画派。今存《花鸟草虫 图卷》，用没骨法画鼠、瓜、紫茄、 莱服、鹊翎、秋荷，蜻蜓、睡莲等杂 以各种野花、野草、螽斯、豆娘、飞 蝶等草虫。布置巧妙，手法灵活，直 以色彩描绘。粗细结合，线面结合， 色彩鲜艳协调。《花石游鹅图轴》， 《草虫翎毛册》，均为绢本设色，亦 用没骨法，色墨浑融，点染结合，破 笔拖擦，利用边缘的毛涩感，表现一 种特殊的质感，别具一格。 第九章 明清时期的美术 一 、明代的宫廷画 第一节 明代的绘画 《 花 石 游 鹅 图 轴 》 第九章 明清时期的美术 一 、明代的宫廷画 第一节 明代的绘画 商喜 ：善山水、人物，花 木翎毛，全摹宋人笔意， 尤善画虎。今存作品有： 《明宣宗出猎图》， 《关羽擒将图》，描写 三国时蜀将关羽“水淹七 军，活捉庞德”的故事。 性格刻画颇为传神，设色 鲜丽，衣纹勾勒以兰叶描， 线条顿挫有力，山石以斧 劈皴，严谨认真，有浓厚 的民间壁画遗风。 第九章 明清时期的美术 一 、明代的宫廷画 第一节 明代的绘画 倪端： 善画道释人物，亦工花卉，山水师南 宋院体。今存《聘庞图》，画后汉荆州刺史 刘表聘请隐士庞德公的故事。画法略近李唐 一派，又适当吸收了郭熙的某些技法。