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* 肖邦喜欢用第三种类型，对比中部＋插部中部 * 呈示部的再现段只再现一个乐句，是否构成乐段？ * 三部曲式 定义 结构原理 与三段曲式的关键区别 两种基本类型 基本类型的特征及区别 其它类型 精选 一、定义 以三个功能不同的乐部为基础，按照三部性原则构成的曲式类型。 二、结构原则 三部曲式可视作三段曲式的结构升级 A B A A B A 精选 三部曲式的各部 呈示部－中部－再现部 呈示部 从理论上说可以用二段曲式及其以上的结构（常见的是二段曲式或三段曲式）构成。 通常在呈示部内部，材料对比不大，多为展开性的曲式。 精选 中 部 ——属中间型功能。音乐的发展、 长度比例等等的伸缩性很大。 三部曲式的各部 两种典型类型： 1、对比中部－又称“三声中部”（Trio)。常用三重奏；与前后结构形成对比；独立性强。 2、插部中部－具展开性质，独立性弱。 * 再现部 ——静止再现与动力再现两种类型。 动力再现：以减缩再现的情况居多，常只保留第 一乐部的第一个乐段。 精选 乐段： A B A 乐句/多个乐段 乐部 ： A B A 乐段 乐部（静止再现） 乐段（缩减－动力再现） 可能相似 三、三部曲式与三段曲式的关键区别 或是任何大于 二段式的结构 精选 四、两种典型类型的特征及区别 区别项 对比中部类型 插部中部类型 题材内容 纯粹的风俗性（舞曲性格） 具有一定的戏剧性 性格 动－静－动 静－动－静 速度 常用中速、快速（外在） 常用慢速（内在） 体裁 中速小步舞曲/快速谐谑曲 无具体体裁 呈示部的结束 收拢性（主调）、相对完整 开放性或收拢加连接 中部进入方式 与呈示部间隔分明 与呈示部保持连贯 中部结构 段落分明、结构清晰、内部常反复 结构自由、内部少重复 中部材料 材料统一、对比不大、单一主题 常出现对比材料 中部结束 完全终止、与再现部间隔分明 使用连接性段落、连贯进入再现部 再现部处理 静止再现为典型，常用大反复 动力再现为典型，常带尾声 总体 强调各乐部间的独立性，相对完整 强调全曲连贯性，向前运动 精选 关于三声中部三部式的特点： 所谓“三声中部”（Trio），只是一种约定俗成的用语。它使人联想到古组曲中的对应舞（即交替出现的第二支舞曲），正因为如此，在三声中部开始的部位，乐谱上有时常会出现“交替部分”（Alternativo）或、“第二小步舞”（MinuetⅡ）之类的标识。而“Trio”的标识可能与古代这种音乐结构部分多由三件乐器演奏有关。它还很容易使人联想起古代大协奏曲中“合奏部分”与独奏“小组声部”的交替竞奏（即“Tutti”与“Solo”的交替），当然，待后来运用到三部曲式的对比中部时，已经并非一定要由三件乐器或小组乐器演奏了。 四、两种典型类型的特征及区别 精选 关于三声中部三部式的特点： ①它是一种与呈示部分相对比的新的呈示性结构。它会在主题、速度、织体、以及体裁等方面，均与呈示部分形成鲜明对比。 ②它有自己清晰完整的曲式结构（最常见的是二段式或三段式，但有时也用乐段或复乐段）。 ③在古典时期，第一个基础部分大