影视编导艺术文艺毕业设计毕业论文.pdfVIP

毕 业 设 计 【精品文档】 引论 编剧是剧本的作者，以文字的形式表述节目或影视的整体设计，作品叫剧 本，是影视剧、话剧中的表演蓝本，成就突出的职业编剧称为剧作家，最著名及 具有代表性的是莎士比亚。 编剧的艺术素养要求较高，一般具有较强的文学表达能力，熟悉影视、戏 剧、广告、专题片运作的相关流程、表现手法等。编剧，主要以文字表述的形式 完成节目的整体设计，既可原创故事，也可对已有的故事进行改编 （个别须获得 授权），一般创作好剧本后，编剧会将剧本交付导演审核，若未通过审核，则可 与导演一同进行二次创作 （剧本的修改权归编剧所有）。因为各种编剧所从事的 职业领域不同，编剧一般分为：电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。 本论 电影剧作是一剧之本，而剧作的核心是故事结构。 罗伯特·麦基这样给结构下了定义，“结构是对人物生活故事中一系列事 件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体 的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”结构是影片的组织排列方式和叙事 框架，是一项系统工程，是导演风格和主题思想表达最有力的手段。 我们对故事结构进行微观透视，可以看到这样一个链条：节拍—场景—序 列—幕—故事。节拍是剧本中最小的结构分子，是动作与反应中的一种行为交流， 节拍之间具有明显区别的行为，一个又一个的节拍构筑了场景的转化。场景指某 一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作。一系列活动能否写成场景关 键在于时空的统一整体。一系列场景则构成序列，传达具有决定意义的变化，一 般为二到五个，每个的冲击力递增，最后达到顶峰。幕是一系列序列的组合，以 一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，比序列更为强劲。一系列幕则构 成最大的结构：故事。故事渐次发展成为一个最后的故事高潮，从而引发出绝对 不可逆转的变化。 摘自——电影戏剧式结构初探 一、编剧的责任 这个问题是每一个参加到电影剧本创作队伍中来的人都会问到的问题，可 是人们的回答却不太一样。一般人认为，电影编剧的责任应该就是创作出故事情 节，运用人物动作和对话来塑造出丰满立体的人物性格，至于蒙太奇、拍摄方法、 用什么景别来表现、声音和画面的关系应该如何处理等等方面的事情就该交给导 演来处理。从表面上看，这种观点还有一种分工合作的道理，但实际上，正是这 种“道理”阻碍了电影编剧整体水平的发展。 确实，电影编剧应该有责任讲好故事并运用结构技巧铺排好情节，他们更 应该把塑造出性格扎实可信的人物当做自己最重要的责任。但是，在一部电影创 作过程当中，所有职务的人员都应该以“一部好电影”这个最终的目标去奋斗， 去各司其职，不是说当厨子的就不管菜品原料的采购质量。同样如此，作为一个 好的编剧，在剧本创作的过程中就应该在自身的脑海中构建出电影的画面、场景、 2 【精品文档】 镜头。电影剧本并不是文学剧本，文学剧本的创作可以留有“空白”，让读者本 身跟着剧作家的文字去想象，去构架。电影剧本的创作从最开始就应该有一个坚 定的观点——可拍性。一部电影的完成，是一个整体的构造，编剧作为这个整体 构造的规划者，有着重要的地位。 《路漫漫》这部影片在最初的剧本创作当中，作为编剧的我，自己来到成 都火车北站，将自己化身为本片的男主角，在广场的各个地方，各个角度感受， 上午的环境、下午的环境、晚上的环境给予人物本身的不同心理作用。 于涛作为本片的男主人公，一脸疲惫的从火车站出现，身后是“成都”两 个醒目的大字和川流不息的人群，火车站相比于机场是一个人群集中而杂的地 方，这里有形形色色的人，代表着我们所处生活当中的各个群体，相当于一个缩 影。而我作为一个编剧不仅仅是一句“于涛一脸疲惫的站在火车站的广场上思考 着这次禽流感突然来袭而产生的巨大压力”就将影片的开头叙述完毕。在剧本中 我将于涛所处的环境、人物表情、人物的衣着、人物所站的位置、这些具体的细 节都