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（ 1 ）时间线索 以时间为序，上溯下 延，纵贯古今 余光中的《茱萸之谜》 就采用了时间延展的思路 。作者围绕茱萸，追述了 它“由屈原厌憎的恶草， 变成了唐人亲近的美饰” 的过程。 （ 2 ）、空间线索 通过联想，由此及彼，把 不同的空间连在一起，共 存于一文 。 唐人刘禹锡 的《陋室铭》 就采取了空间转换的思路 ：作家所在的“陋室” →诸葛孔明的南阳“草庐 ” →扬子云的西蜀“玄 亭”。其转换的契机是： 居室简陋而主人德行高尚 。 （三）思绪线索 以自己思绪为原点 , 自 由联想 , 连绵不断。 毕淑敏的《素面朝天》 是一篇“思维流”的佳作。 作家以“我”为主，选用了 理性的“思维流”，充分展 示她去伪存真的心路历程和 崇尚本色的个性。 巴金 《再忆萧珊》是“ 情感流”的上乘之 作。作家夜梦萧珊 ，醒后心情久久不 能平复，引发了情 感的波澜，坦露了 巴金对亡妻的绵绵 深情和永远怀念。 五、结 构 形散神聚，灵活自如 ? 散文结构 （赋形）， 即安排散文的结 构框架，就是“按什么样子写” 。 ? 散文写作自由灵活“文无定法”， “ 定体则无，大体须有” 应视为散文结 构框架基本原则。 结构（赋形）：宜定大体 （一）开头 散文的开头。有两种基本方式。 一是渐引。 即由远及近，逐渐引出写作对象 。如《柿园》，通篇写柿园和柿农 的辛苦劳作，但开篇却从远处落笔 ，渐次写来。 二是、直入正题，开门见 山。 苏轼 《喜雨亭记》起笔直起 点题，解释喜雨亭命 名的原因，并引“古 事”为证，简洁明了 ，干净利落。 （二）散文的主体结构 散文的主体，应丰富、饱满，伸缩自如 1 、是散文图式的“开与合”结构 有开有合，开，放开笔墨 ; 合，收束笔墨，聚近题旨。即 形散神聚 梁实秋 《饮酒》以“饮酒”为中心，驰骋笔墨 ，纵横变化：亦古亦今，时中时外， 有开有合。 ? 2 ．串连式结构 ? 这种结构方式组合的散文意象来源 于不同的时间和空间，每一个意象 都可能是一个独立的生活片断。一 根 “红线”像穿珠似地将它们连成 为一个叙事链或情思链 。这根连接 散文意象的“红线”，可以是众多 意象中某种相同的内涵，也可以是 作者某种主观的情绪情感。 ? 例：鲁迅的 《秋夜》 。作者纵笔挥洒，信 手写枣树、夜空、小红花、恶鸟、小飞虫， 把看似无联系的题材， 用奇异的想象、深沉 的情意编织一条线索，表现一个中心， 表达 出孤军奋斗的沉郁而又永不休止的意境，也 是鲁迅高尚心灵的自我写照。 ? 散文总之要撒得开，收得拢。把“形”与 “神”完整地统一起来。俗称： “金线串葫 芦” 。 ? 3 ．对比式结构 ? 有意提炼 两个相似或相反的意象组合为一个 散文情境 ，让它们形成鲜明的对比。在对比中 让读者领悟作者的立意。茅盾的《香市》有两 个对比散文意象： (1) 大革命前香市非常兴旺 ，香市上江湖戏班的演出水平低，但观众却异 常的多； (2) 大革命后重兴的香市非常萧条， 专业剧团演出水平高但观众却异常的少。 两个 意象一对比，散文的立意便豁然现出： 大革命 后中国农村的自然经济日益凋敝。茅盾 《白杨 礼赞》中 也有白扬与楠木两个对比意象。 ? 用对比联想来组合散文意象是散文写作使用频 率较高的结构方式。 ? 4 ．辐射式结构 ? 这种组合方式 以一个“物品细节”为 中心，向各个方向去联结散文意象 ，每 个散文意象都环绕着“物品细节”形成 “辐射式”的结构情境。这种组合方式 比较充分地体现出散文自由灵活的写法 。巴金的散文《爱尔克的灯光》，围绕 一盏故居“昏暗的灯”，想到欧洲故事 传说中的“爱尔克的灯”，也想到了自 己“心灵的灯”。以灯光为中心连接了 各种“灯”的意象，体现了 既集中又丰 满的散文情境。 （三）散文的结尾 1 、首尾呼应，卒章显志。 鲁迅 《忆刘半农君》，起的部分说 ，对于刘半农，“现在呢，可难说得 很”。而到了止的部分，鲁迅还是作 出了中肯的评价，首尾呼应。 2 、别开一面，令人 品味。 庐隐 《蓬莱风景线》 是介绍日本风景的作品 ，可在文尾则别开了一 笔，于本意之中加深一 层。 六、语 言 简洁传神，秀美含蓄 语言（用辞） ? 用辞， 即选择、组织散文语言。 ? 用心锤炼语言 ? 散文的语言是一种艺术的语言，一切艺 术都讲求创造，作为散文的语言更是这样 ， 艺术创造性便是散文语言的特性 。 ? 散文短小精悍，不同于其它文学体裁， 不靠情节与形象取胜， 全靠一个“情”字 ，这就决定了散文的语言要求凝练、概括 、朴实、优美。散文被称为美文，美在哪 里？美在情致上，美在内容上，而这情这 景，全靠语言来取胜，所以还要有美的语 言，散文家碧野说过：“正因为散文是美 的，所以用辞用句苦心推敲，做到 句句优 美，字字精练。” 语言是散文的生命 ，它直接参与了散文艺术