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散文的写作技巧 散文是最大众化的一种文体， 凡是能够独立成篇的文章都可称它为散文。 而 “以我为主、以情为主、以真取胜、以小见大。”则是我最深刻的创作体会。我 觉得写散文最好以第一人称来写， 将自己放到所写的文里去， 做文字里的主人公， 就像演员演戏， 将自己和自己所扮演的角色整合到一起， 这样才能写出自己的真 实感受。 散文可分为叙事散文、抒情散文和哲理散文。 我觉得不管是哪种形态的散文， 归根结底，还是以情为主。无论是写亲情、友情，还是写爱情、乡情，以情感人 是最基本的要求。 我曾听过一次讲座， 说散文也可以像小说那样去虚构， 但我还 是觉得散文创作不容虚构，要表现真情实感，以真取胜、以情感人。当然这个不 虚构并不是说必须是你的亲身经历， 也可以写我们所听到的， 看到的， 再结合自 己的知识经验和生活经验， 将自己放进去再来加工， 我曾写过一个散文随笔 《怀 念我的奶奶》 就是写小时候我和奶奶相依相伴的点点滴滴的故事， 为写这个从小 到大我亲身经历的故事， 我找出了小时候的照片， 走到老家无人打扰的偏僻小树 林构思、回忆，我是流着泪写出奶奶疼我爱我的细节和奶奶被病魔折磨去世时的 情景的，写出后反复修改，不断完善，觉得自己满意后投给了第二届“良恒杯” 全国少数民族文学大奖赛组委会， 没想到获得了优秀奖， 这可是全国性的文学大 奖，全县就我一人，不到 3000 字的散文，奖金是 500 元，还通知我去北京现代 文学馆领奖，报销路费食宿。这给了我莫大的鼓励和创作的动力。同时， 《白银 文学》等好多杂志、 网络、微刊都刊登了这篇散文， 很多读者写信或留言告诉我： 他们是流着泪读完这篇散文的， 他们被奶奶疼爱孙儿的无私母爱所打动。 这篇散 文被网络、微刊广泛转发， 引起了大家的共鸣， 以至于有些人见面后就对我谈读 这篇读这篇散文的感受。大家可以百度散文名 + 我的名字，阅读这篇散文 我曾在编著的《文苑花絮》《心灵的放歌》，以及合著的《流年絮语 .当代唯美 作品选》《百姓文学年度选刊》 中这样说过： 散文是在众多文学体裁中范围最广， 流传最久的文学体裁， 同时它又具有活力， 是一种形象生动、 丰富多彩的表现形 式，与小说相比，散文更具有精粹而蕴含深邃、写景具象却寓意广泛、行文简约 能寄情致远的功能与效果，在字里行间让读者的情感抒放，使读者的希望飞翔。 前面我说过写散文不赞同虚构， 因为散文作为一种文体独立存在的依据正是它的 “非虚构”，而非虚构文本是很难仅从技术层面获得本质突破的。因此，散文总 的来说也是一种人生的艺术， 不要过分营构和雕饰。 首先，我觉得一篇好的散文， 它应该是集思想性、知识性、艺术性于一身，与此同时，文章还要富于一定的趣 味性，这样的文章就会耐读耐寻味， 也更加能够让读者在不经意中去记住。 想来， 这样的文章自然算是好文章了，不知我的这个说法是否恰当？ 一篇散文没有思想性， 那就少了灵魂。 关于这点， 山东作家清雅等好多老师在点 评我的文章时提出来了， 使我受益匪浅， 在写作中不断改进。 如果一篇文章不能 给读你文字的人一个启迪、 一种反思、一份感悟， 那么这篇文章我觉得就是个败 笔之作。一个好的散文作者应该具有丰富的生活阅历， 具备能够穿越历史空间的 超凡想象；有一双锐利， 穿透力极强的眼睛， 能够精准独到地捕捉到大千世界中 每一个激动人心的瞬间画面， 无论是美与丑、 好与坏， 都能用心灵的文字把它组 合排列成某个篇章记录下来，告诉人们一个“真实”的生活道理。散文必须具有 知识性，如果一篇文章仅仅是让读者在阅读中去认知某一个事物， 去认识某一个 人，那这样的散文就成了说明文， 成了所叙述事物的简单介绍了。 我们不能去追 求单纯的知识性， 还要去挖掘知识性后面的东西， 让读者能透过表象， 探究事物 深层次的内涵，以达到触类旁通的效果 散文的艺术性也就是说是文章的形体美。 这就像一个人美不美全在他的外在形体 上，比如高、矮、胖、瘦、曲线等等的要素来构成。文章其实也一样，该繁则繁， 当简则简。同时，于行文中借用各种技巧与手法使文章变得灵动、丰满、谐和， 便就是构建了文章的形体美。 当然写作技巧的掌握非一朝一夕，需要我们多读、多练、多写，这是在长期的写 作过程当中逐步积累和掌握的，是在写作过程当中潜移默化的结果。 如果你在写 作之初就去人为地设计，那是很难取得什么好的效果的。即使出来了文章，也是 刀斧之痕太重，有损它的形态。 散文随笔也需有一定的趣味性。如果一篇文章全都是教条式的说教，那么这样的 文章就成了公文，读者读来会感觉就会干涩、枯燥、乏味。如果我们在文章中以 讲故事的形式寓情于理，寄情于趣，言情于思，那么这样的文章就会生动又有味 道，文字也会跟着故事灵动飘逸起来。相信大家都读过韩愈的《捕蛇者说》吧， 作者用深情的