分析《可可西里》的影视摄像画面造型元素.pdfVIP

精品文档 每个镜头都是一幅画 ——分析《可可西里》这部影片的影视摄像画面造型元素 对故事情节叙述与人物塑造起到的作用 现代生活是多姿多彩的，构成影视画面的美学元素也是多种多样的。要想 拍出好的画面，就应该先熟知电视摄像的造型元素。电视摄像艺术造型的基本 元素主要包括：画面的景别元素、画面的构图元素、画面的拍摄角度元素等三 大方面。 影片 《可可西里》讲述了北京来的记者尕玉冒着生命危险跟随巡山队员 进入可可西里自然保护区，一同亲历并见证了猖狂的盗猎分子种种血淋淋 的罪证的故事。本片在电影摄像造型上的成就颇高，也获得了当年金马奖 的最佳摄影。甚至有人评价《可可西里》中的每一个镜头都像一幅画一样。 接下来我将以影视摄像艺术造型基本元素的三大方面来分析 《可可西里》中影 视摄像艺术造型基本元素。 （一） 景别 在很多影片中，通常是以远景作为开头的，而《可可西里》则以一个近景 到特写的推镜头作为开篇，清晰捕捉到了此时强巴正在小憩的样子。同时，画 面中，强巴所处的具体环境并不明显，这里也在开篇吸引观众眼球，引导观众 继续往下看。 而在第 46 秒，出现了六个捕猎者在车外包围强巴的中景镜头， 观众可以清 楚地看到他们手上的动作——拿着枪，面部的神态——咄咄逼人。这个中景镜 头将观众的注意力集中于人物使观众的注意力集中于人物上半身的行为、 动作， 再通过与强巴的近景镜头的对比，表现出他们之间的敌对关系和强巴此时所处 的敌强我弱、势单力薄的境地，为后来强巴被杀的情节线发展做推动和铺垫。 。 1欢迎下载 精品文档 影片中也多次运用了远景。例如在偷猎者开着汽车在大荒漠上追逐并猎杀 藏羚羊的情节中，在拍摄藏羚羊四散逃离的时候运用了远景。其一表现了可可 西里荒凉无垠的恶劣自然环境，通过对环境的描述增加了画面的真实性。其二 将藏羚羊与这一环境结合起来，以景抒情，更加突出了藏羚羊在这个险恶环境 中，面对自然和偷猎者的双重威胁下的孤立无援、弱小无助。其三也可以使观 众更清晰的获得画面信息。同理，影片中也出现了很多巡山队员在可可西里大 荒漠中的远景，表现出人再这一恶劣大环境下的渺小，也为后来很多队员因环 境而遭遇劫难的情节起铺垫作用。 特写的运用在影片中也有着至关重要的地位。特写是具有强迫性的一种景 别，特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力。在 1:40 秒，黑暗中，偷猎者举枪猎杀藏羚羊的情节中，出现了藏羚羊被击中后， 痛苦得不停挣扎的特写镜头。这一残忍画面突出并放大了藏羚羊的动作，形成 了强烈清晰的视觉形象，给观众以震撼。 配合剪辑，各种景别的综合运用同样可以造成强烈的视觉效果。在刘栋被 流沙吞没这一情节中，创作者不断交替运用了全景、中景、近景、特写。完整 呈现了刘栋从拼命挣扎想要解救自己，再到他越陷越深，最终放弃抵抗，渐渐 被流沙吞没的画面，充分突出了刘栋的人物形象和他不断与命运抗争所做的努 力，以及人与自然的相互关系和他的面部表情。最后以一个远景为结尾，再次 说明了人在自然环境下的渺小。 （二） 拍摄角度 在影视作品中，拍摄角度具有： （1）体现空间中的人物位置关系及叙事关 系， （2）强化、夸大或缩小原有场景空间的透视关系， （3）表达人物形象，刻 画人物性格， 表现创作者对被摄主体的态度 的作用。它包括拍摄方向和拍摄高 度两方面。拍摄方向主要有正面、正侧面、斜侧面、斜侧面、背面等几个主要 方向。 。