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第一章 美声唱法
1.1 简介:
美声毕竟是艺术品位最高的艺术,由于它的科学性、艺术性、它必然会作为
一种完美的声乐艺术被我国普遍接受。目前,在我们国家里,掌握这一门艺术的
还是少数,大多局限在音乐学院和国家级文化氛围中。我们必须在美声艺术的基
础上创立具有国际水平的中国声乐学派,只有这样才会被全国广泛的接受和认可,
才能真正站在世界的歌坛上。
1.2 美声唱法的渊源
今天我要谈的是我自己的专业,我的本行,就是美声唱法。美声唱法实际上
是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的,从文艺复兴以后逐步形成美声唱
法。当时的西方音乐更多是建立在多声部教堂音乐、复调音乐基础上,唱法本身
脱离不了宗教音乐的影响。男女唱法一样,只是声部不一样,高低不一样。最初
的歌剧以阉人代替女声来唱,由女中音代替男青年来唱。随着歌剧剧情的发展,
一些情感激烈的戏剧性唱段,阉人的唱法满足不了表达剧情激烈发展的需要,于
是歌唱家们努力探索、钻研、改进自己的唱法,以适应剧情的需要,这样就产生
了今天表现力丰富多彩的美声唱法。所以说,不同时代的歌唱形式、风格、情绪、
情感不同,歌唱的方法也不同。发展到现在,已不是文艺复兴时的唱法,也不是
16、17 世纪的唱法,我们唱 17、18 世纪的歌曲,还是用现在的唱法,只是风格
上多注意它们的特点,我们不需要再去训练 16、17 世纪的唱法。我们今天的唱
法,包括的歌剧、音乐会、清唱剧等舞台上常用的唱法,我们统称之为美声唱法。
美声来自意大利文 Bel canto,意思是美好的唱法。Bel canto 在西方音乐界的定
义和我们理解的有所不同,西方对 Bel canto 的理解制的是由作者家罗西尼、多
尼采蒂、贝利尼等人那个时期的作品和歌唱艺术,他包括了那个时期歌唱的风格、
技巧、内容、形势以及歌唱方法。美声唱法实际上不是只讲声音,在它发展的历
史进程中,有过各种不同的现象:有一个时期只讲声音,既不注重歌词也没 “味
儿”;有一个时期以炫耀技巧为主,脱离内容;有一个时期也曾改变过要以内容
为主。我们接受美声的传统是主张声情并茂地歌唱,不主张为了声音而歌唱,只
要求“情”而没有适应歌剧音乐会所需要的声音,观众也是不喜欢的。现在介绍
的是国外包括欧美、美洲、俄罗斯、东欧等音乐厅、歌剧舞台的唱法,不是民间
唱法,更不是舞厅、酒吧间那种哼哼唧唧唱法,是提高了的艺术性唱法。
1.3 美声唱法的特点
美声唱法的特点是什么?美声唱法区别于其他唱法的最主要的特点,用一句
话来概括就是美声唱法是混合声区唱法。正如前面说过的,美声唱法从声音来说,
是真假声都用,是真假声按音高比例的需要混合着用的。从共鸣来说,是把歌唱
所能用的共鸣腔体都调动起来。这种唱法本身有他自己特有的 “味道”,特有的
音响特色。学习和掌握美声唱法的过程;等于用我们的歌唱训练来制造我们的嗓
音乐器。美声唱法需要的歌唱乐器唱出来的歌声是有他特有的“味道”的。有人
问我美声唱法与民族唱法的界限是什么?怎么训练?我想可以从唱法训练和共
鸣的不同这两方面来区分。第一,唱法的训练:如果全面地考虑世界艺术歌唱,
这唱法上的区别,是指唱法本身嗓子的力量极其真假声的比例是什么状态,要混
合到什么程度,是以真声为主还是假声为主。第二,共鸣的不同:美声唱法是全
共鸣,有些唱法只用部分共鸣,有的不需要唱到那么高,有的不需要唱到那么低,
共鸣腔体的运用,用上部、用下部、用中间,这是区别唱法的几个方面。美声唱
法是混合声区,混合共鸣,声音真假混合,共鸣同时出现。有的唱法共鸣用的比
较暗。美声唱法唱歌剧是后边咽腔和鼻咽腔用的多,唱音乐会的后边用得少,到
高音也不掩盖。这些唱法虽然都叫美声,但是唱不了歌剧,虽然是专业的,唱法
上的区别也很大。在国际比赛中,常遇见这种情况,有的参赛者的歌剧选段唱的
非常好,到唱艺术歌剧时,就完全不对了;或者艺术歌剧唱的非常有味,很正,
但歌剧选曲唱不好,这些情况都不能说唱不同的作品要在唱法上有细微的变化,
才能适应作品的需要。另外,在世界上各种唱法就更多了,但不外乎嗓音的使用
方法和共鸣的组合法的不同,这两方面各种组合的可能性都有。艺术的歌唱包括
很好的民歌,好的歌唱者都是根据所唱的作品选择唱法。从另一个角度考虑歌唱
中语言的位置,元音的位置不同所产生的共鸣也不同。有些唱法希望保持元音的
位置不变,从低到高保持元音不改变,保持共鸣的统一,甚至唱华彩部分,咬住
原有元音不改变,绝不允许到高音用 a 来代替原有的元音。
3、美声唱法于戏曲唱法
老一辈歌唱家向外国人学习美声唱
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