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色彩在电影中的影响作用 当电影从黑白片进入到彩色片时代， 意味着电影的一个新时代的到来， 因为银幕影 像发生质的变化， 彩色影像成为银幕空间的主体， 电影色彩从此成为电影语言的重要组 成部分。 那么什么是色彩呢？色彩是人与物的自然特征。 色彩是从原始时代就存在的概念， 是原 始的无色彩光线及其相对物无色彩黑暗的产儿。 色彩是 -- 视觉艺术，根据再现美学原则， 视觉艺术的本性应是物质现实的复原，强调视觉真实性；而根据表现美学原则，视觉艺 术的图像则更重视表现心灵及激发心灵的功能，注重视觉表现 性。歌德曾说过：“色彩 是太阳神头顶的光环，大自然脸上的红晕，人类心灵的震栗。 色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征，在主观上又是一种反应与行为。伊 顿在《色彩艺术》中指出： “色彩效果不仅在视觉上， 而且在心理上应该有体会和理解 ??它能把崇拜者的梦想转化到一个精神境界中去。 ”色彩在某种程度上影响着所有人的 情感，即使在我们没有充分意识到的情况下，周围的色彩也会影响我们的情绪，甚至影 响我们的工作状况。如红色给人热情、奔放， 象征着喜庆、幸福；黄色代表着光明、希 望、高贵；蓝色象征着和平、安静、理智等等。 色彩在电影中的出现， 不仅在电影中还原了自然界的丰富色彩， 而且增强了电影画 面的表现力和感染力 。人们在欣赏电影时感受到色彩带给他们不同的心理感受。 如要表 现一种喜庆、欢快、 愉悦的情绪情感时，我们常常运用暖色调 ( 红、黄 ) ；而要表现一种 恐惧、失望、悲伤的情绪情感时，则多用一些冷色调 ( 黑、蓝、绿 ) 。从心理方面看，色 彩是电影中下意识元素。它有强烈的情绪性，所诉诸的不是意识和知性，而是表现性和 气氛。不同颜色可以使人产生不同的感受。对电影的色彩运用来说， 起主要作用的还是 色彩的感受性。 既然不同的色彩会使人产生不同的感受， 那么色彩就可以去影响观众的 感受，这正是电影运用色彩的依据，也是电影发掘色彩的艺术可能性的前提。 色彩是电影的一种视觉语言形态。 作为语言来讲述故事的电影无非有两种语言形式 —— 听觉语言和视觉语言。 色彩在电影中无疑是作为视觉语言元素被编码的。 一方面， 它同其它 语言元素一样，具有象征、比喻、重复和省略等语言修辞功能。另一方面，这些修辞功能是 通过视觉语言的特殊表意系统来完成的。 如：现代电影的色彩往往是通过对人物场景空间的 色彩布局和构成、 视觉气氛的渲染、 画面构图的经营、 色彩运动的变化， 使观众从强烈的视 觉影像中感受某种超出影片故事情节之外的内容。 因此现代电影导演更注重影片视觉造型语 言传递信息的作用与功能。 随着科技的日益发展，观众的日益挑剔，无论是在现实主义风格的影片中，还是在形式 主义、 表现主义风格的影片中， 色彩变成了无可取代的电影艺术语言， 既传递情感， 又表现 思想，既烘托气氛，又体现风格。色彩成就了中外电影人的梦想，提升了观众的审美层次。 色彩是影象时代和历史进程中的催化剂， 有了它， 电影世界及世界的电影才有了看不尽的主 题。 在当代电影中， 色彩最初级的运用就是叙述事物，交代环境，增强视觉形象 。这种色彩 的运用是从绘画、 摄影等平面艺术中借鉴过来的。 这里的色彩是视觉表达的一个因素， 它和 影片中的形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片的框架， 影片中的一切情节和故事都是在 这个框架中发生、发展的。 这也就是说，色彩是构建影片的基本要素之一。 著名摄影师斯托拉罗曾说： 色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感 和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样” 。我相信不同色彩的意味是不同的，而且 不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。 约翰内斯 o 伊顿在他的 《色彩艺术》 中指出， 色彩美学可以从印象 （视觉上）、表现（情感上）和结构（象征上）三个方面进行研究。色彩作为一种视觉元素进入电影之初，只是为 了满足人们在银幕上复制物质现实的愿望，正所谓百分之百的天然色彩 。直至安东尼奥尼 的《红色沙漠》的出现，这部电影被称为第一部真正意义上的彩色电影，因为 安东尼奥尼 象一个画家那样处理色彩， 他使用了不同技巧来分离与构成色彩， 以期创造出一种特殊的现 实，一种与主要人物朱丽娅娜的心理状态一致的现实。 黄色的浓烟、蓝色的海、红色的巨 型钢铁机械和房间，绿色的田野显示出安东尼奥尼对工业文明的理性思考。 色彩象征无疑是表达影片意义的高度凝练而富有潜在的方式 。在伯格曼的《呼喊与细语》 里，那房间的红色令人印象深刻，仿佛是人的心脏，穿白袍的女人像来往于心室心房之间。 正是在这内心般的空间里，艾格尼斯和她的姊妹们同受煎熬。 在中国当代电影中，第五代导演是运用色彩象征的代表人物。陈凯歌导演的《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原的贫