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红色银幕上的女特务 花旗袍、烫头发、高跟鞋；说话浪声浪气，嘴里经常叼着香烟卷；面容妖艳，行为诡 秘 ……这些，似乎组合成了红色银幕上女特务的固定形象，今天我们不妨追随岁月的脚步， 对几十年来红色银幕上的著名女特务形象，进行一次粗略的扫描。 贺高英———女秘书 早在 20 世纪 40 年代初，著名演员张瑞芳就在《火的洗礼》中，扮演了一个良心未泯的国 民党女特务；无独有偶的是，在四十年代末，话剧演员丹尼主演了根据茅盾同名小说改编 的《腐蚀》，出饰幡然醒悟的女特务，这大概是早期中国银幕上较为观众所知的女特务形 象了。 在新中国影坛，最早出现在银幕上的女特务，大概是 1950 年东北电影制片厂拍摄的《钢铁 战士》中，由贺高英扮演试图引诱被俘的我军张排长的国民党情报人员。在影片中，她特 意脱掉军装，换上花旗袍，肩披卷头发，足踏高跟鞋，给广大观众留下了女特务形象的最 初印记。 王晓棠———阿兰 在八一厂的著名影片《英雄虎胆》中，由著名演员王晓棠扮演的漂亮迷人的女特务阿兰小 姐，让广大观众最感兴趣，最为着迷，并至今津津乐道的封之为“中国第一女特务”。阿兰 在影片中大跳时髦的“伦巴舞” ，她被土匪头子的骚扰，她对于打入匪巢内部的我军侦察科 长曾泰的爱恋，以及当发现曾泰的身份后悔恨交织举枪射击时被我军击毙的结局，令人扼 腕。阿兰的忧、阿兰的媚，当然还有阿兰的憧憬，在强调政治观念的时代，竟然引起许多 观众的同情，不能不说是一个奇迹。 胡敏英———李月桂 在《英雄虎胆》中的另一个女特务、女匪首李月桂，其举手投足间也表演得非常出色。这 个角色的扮演者胡敏英，也是八一厂演员，她将李月桂狡猾顽固的性格，出色地展现在银 幕上，乃是不多见的女特务形象。此外， 1963 年她在《夺印》中出饰的反派“烂菜花” ，其 表演也很有味道。只可惜这样一个有表演才能的演员，在个人婚姻问题上却屡遭不幸，再 加上政治运动的反复无常，精神上受到了极大的刺激，最后在她四十多岁的时候终于不堪 心理的重负，自杀身亡。演员本人银幕外的悲剧，恐怕是众多观众想都想不到的。 陆丽珠———柳尼娜 来自河南省郑州市话剧团的著名话剧演员陆丽珠，外表冷艳高雅，气质不凡。她多年来的 舞台表演功底，练就了扎实地塑造各类角色的技巧，故被八一厂的著名女导演王苹选中， 于 1957 年在上海开拍的《永不消逝的电波》中，扮演日伪“双料”女特务柳尼娜。作为出镜 较多，戏份充足的这一反派角色，陆丽珠把柳尼娜这个交际花出身、先后投靠汪精卫政府 和日本情报机关的“双重间谍” ，表演的极其富有层次。后来为了这惟一的一部从影之作， 陆丽珠在“文革”中身心遭受极大的摧残，吃尽了苦头。造反派们可笑而幼稚的把角色和扮 演者简单的“对号入座” ，也从另一面说明反派人物柳尼娜的深入人心。 狄梵———八姑 1957 年由上海海燕厂拍摄的《羊城暗哨》，是反特片的经典之作。影片中塑造的两个非 突出的女特务形象“八姑”和“梅姨” ，尤为令人称道。她们的扮演者分别是狄梵和梁明。 狄梵和梁明早在四十年代就已经从影，两人分别参演过《复活》《水上人家》和《姊妹劫》 《腐蚀》等多部故事影片。狄梵精心扮演的“八姑” ，不但成为她个人银幕最为光彩的代表 作，而且多年来许多老影迷们都还念念不忘，记忆犹新。这主要是因为狄梵并没有简单的 按照反派角色的表演套路来束缚自己，没有把角色去“脸谱化”甚至丑化；而是把女特务在 妖艳背后一颗冷寂的心，以及她渴望真爱，对打入敌巢的我侦察员王炼的爱恋，和聪明反 被聪明误的既狡猾又愚蠢的性格，全部淋漓尽致的表演出来。 同是上影厂的知名演员梁明，以专演“老旦”见长，她出演的女特务“梅姨” ，在影片中百分 之九十的时间，都是以慈眉善目的女佣人身份出现，直到影片结尾处才原形毕露。故此“梅 姨”的神秘，先天赋予了这一角色以极大的可塑性。从佣人的朴素着装，到外逃时身穿旗袍， 人物性格的变化随着衣饰变化而转化，梁明准确地把握了这一转变，将人物做女佣时的内 敛到阴谋破产时的张狂，清晰地表现出来。 姜曼璞——— 曲曼丽 上影天马厂于 1963 年拍摄的反映“南京路上好八连”事迹的《霓虹灯下的哨兵》，是根据轰 动全国的南京前线话剧团演出的同名话剧改编而成。这部影片虽不以反特为主线，但在表 现与潜伏特务做斗争的情节上也着墨不少。影片中出现的女特务曲曼丽，主要任务是受特 务老 K 指使，准备爆炸“五一”游园会，制造新上海的社会混乱。前线话剧团的原班人马齐 上银幕，女特务的角色也由该剧团的女演员姜曼璞扮演。姜曼璞外形娇媚，肤色白皙，说 起话来细语轻声，服装时髦艳丽。女特务主要是以大学生的身份出现，由此开拓了女特务 形象的另一种类型。