比较文学讲义：《哈姆雷特》与《夜宴》比较教案简略版.pdfVIP

经典面具下的我行我素 —— 《哈姆雷特》与《夜宴》人物形象比较 石燕京 教学目的和要求：了解莎士比亚经典名著《哈姆雷特》在中国的传播；了解电影版《哈姆雷特》的改 编历程；以人物形象为重点，比较分析所谓冯小刚式“中国版哈姆雷特”—— 《夜宴》与莎士比亚《哈姆 雷特》的异同。 重点和难点：1、影像世界中的 《哈姆雷特》 2、《夜宴》与《哈姆雷特》中的人物形象求异比较 3 、《夜宴》的后现代文化色彩 教学方法：课堂讲授和讨论结合，多媒体课件辅助。 教学过程： 导入语：所谓冯小刚式“中国版哈姆雷特”—— 《夜宴》，其实与莎士比亚“原装哈姆雷特”有着本 质的区别，尽管《夜宴》无论人物形象、情节元素、结构模式等诸多方面都有克隆经典名著《哈姆雷特》 之嫌。特别是细细比较了两部作品中的主要人物形象，即哈姆雷特与无鸾；乔特鲁德与婉儿；克劳狄斯与 励帝，以及奥菲莉娅与青女之后，便会清楚地看到：《夜宴》编导弄潮地赋予了其戏中人很强的后现代文 化色彩，使他们分别在不同程度上颠覆了莎剧中相对应的人物形象。对《夜宴》妄加责难和大肆吹捧都是 不科学的，事实上，《夜宴》也就是冯小刚为改变自我、超越自我，借用精英文化符号所作的一次大胆尝 试而已，成败得失、见仁见智。 一、电影版《哈姆雷特》一览 莎士比亚的《哈姆雷特》已经多次被改编为电影，如 1948 年劳伦斯 ·奥立弗（Lawrence Olivier）主演的黑白版—— 《王子复仇记》，被认为是最成功 的版本，曾荣获多项奥斯卡金像奖。 1964 年理查德 ·伯顿主演的 “简约版”。 1990 年梅尔 ·吉卜森 （Mel Gibson）担纲的 “性感版”。 1994 年迪斯尼出品的 “动画版”、1996 年肯尼思 ·布莱纳（Kenneth Branagh）领衔的“超长版”。 2000 年伊森 ·霍克主演的“现代版”等。 二、《夜宴》与《哈姆雷特》的雷同之处： 首先，在人物形象的设置上，《夜宴》中的人物几乎是《哈姆雷特》中的人物的克隆：无鸾与哈姆雷 特；励帝与克劳狄斯；婉后与乔特鲁德；奥菲莉娅与青女；莱欧提斯与殷隼；殷太常与波洛涅斯，甚至被 害的冤魂都是一一对应的。 其次，在情节安排的表层结构上，《夜宴》对《哈姆雷特》仿佛也采取了全盘复制：国王暴毙——太 子回宫——母后改嫁——双方试探—— “戏中戏”——谋害与反谋害——伪装自我——毒计圈套——复仇 行动——血溅皇宫。尤其是“戏中戏”，几乎是如法炮制。 1 其三，在“莎士比亚式”的情节元素的大量借用上，如谋杀、复仇、权术、暴力、情欲、阴谋、痴癫、 毒酒、决斗（刀枪棍棒，械斗、剑斗）。 然而，当我们仔细比较、深入观照时会很容易地发现，二者之间其实有着本质的区别。 三、关于“戏中戏”（详见课件视频对照） 四、“深沉”的哈姆雷特与“无为”的无鸾 无鸾的确酷似哈姆雷特，无论其王子身份、复仇使命，以及血染王宫的悲剧结局都与哈姆雷特无二； 但是细细品评，我们却发现无鸾很滑稽地将哈姆雷特彻底颠覆了。众所周知，哈姆雷特是以其思想的深刻 性、性格的复杂性、形象的多义性很成其为经典的。他是一个痛苦的思想者，成天思索 “To be or not to be ！” （生存还是毁灭）这样的宏大难题；他是一个延宕的复仇者，时刻徘徊在what to do ？how to do ？，以及 why to do ？之间；他是一个矛盾的人文主义者，在吟唱着“人性赞歌”的同时，又不 屑地向它吐唾沫，如《哈姆雷特》第二幕二场他的那段独白： “人是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么优雅的举 止 ！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！可是，在我看来， 这点泥土里提炼出来的玩意儿算得了什么呢？人类不能使我发生兴趣；不，女人也不能使我发生兴趣，虽 然从你现在的微笑之中，我可以看到你在这样想。” 他还是一个清醒的厌世者，对人世间的一切丑陋早已明了： “啊，但愿这一个太坚实的肉体会融解、消散，化成一堆露水！或者那永生的真神未曾制定禁