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《电影剧本写作基础》(连载#8226 ;4) 《电影剧本写作基础》(连载#8226 ;4) doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.09.001 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.09.001 第三章 人物的创造 第三章 人物的创造 “除去事件的结果，人物是什么？除去人物说明，事件又是 “除去事件的结果，人物是什么？除去人物说明，事件又是 什么呢？” 什么呢？” ――《小说的艺术》享利#8226;詹姆斯 ――《小说的艺术》享利#8226;詹姆斯 什么是人物？ 什么是人物？ 这是一个从写作的初期就开始困扰文学理论家的问题。创造 这是一个从写作的初期就开始困扰文学理论家的问题。创造 真实情境中活生生的人是一种多变的、多方面的却又独一无二的 真实情境中活生生的人是一种多变的、多方面的却又独一无二的 挑战，是一种独特的挑战。因此，试图明确如何去做就等同于试 挑战，是一种独特的挑战。因此，试图明确如何去做就等同于试 图将水握在手中，难以实现。从亚里士多德到埃斯库罗斯，从易 图将水握在手中，难以实现。从亚里士多德到埃斯库罗斯，从易 卜生到尤涅斯库，从尤金#8226;奥尼尔到阿瑟#8226;米勒，一 卜生到尤涅斯库，从尤金#8226;奥尼尔到阿瑟#8226;米勒，一 代又一代的著名作家，为了领悟艺术的精髓、掌握创造鲜明的人 代又一代的著名作家，为了领悟艺术的精髓、掌握创造鲜明的人 物形象的技巧而不懈努力。 物形象的技巧而不懈努力。 美国著名小说家享利#8226;詹姆斯是 19 世纪最善言辞的 美国著名小说家享利#8226;詹姆斯是 19 世纪最善言辞的 文学理论家之一，他创作了 《贵妇画像》、 《鸽之翼》、 《螺丝 文学理论家之一，他创作了 《贵妇画像》、 《鸽之翼》、 《螺丝 在拧紧》、《黛西#8226;米勒》等名作。詹姆斯深深着迷于小 在拧紧》、《黛西#8226;米勒》等名作。詹姆斯深深着迷于小 说的创作艺术，他像位科学家般对待小说创作，与他哥哥威廉 说的创作艺术，他像位科学家般对待小说创作，与他哥哥威廉 #8226;詹姆斯，著名的心理学家，研究人类思维的动力学方法 #8226;詹姆斯，著名的心理学家，研究人类思维的动力学方法 类似。亨利#8226;詹姆斯曾写过多篇文章，试图论证并详细说 类似。亨利#8226;詹姆斯曾写过多篇文章，试图论证并详细说 明创造人物的复杂性。在其中一篇文章 《小说的艺术》中，詹姆 明创造人物的复杂性。在其中一篇文章 《小说的艺术》中，詹姆 斯提出了一个文学问题： 斯提出了一个文学问题： 除去事件的结果，人物是什么？除去人物说明，事件又是什 除去事件的结果，人物是什么？除去人物说明，事件又是什 么呢？ 么呢？ 这是一种深刻的说法。 这是一种深刻的说法。 当然，事件是关键所在。根据字典的解释，事件是指 “某一 当然，事件是关键所在。根据字典的解释，事件是指 “某一 具体的事情或活动，往往发生于与其它事物间的关联。”通常， 具体的事情或活动，往往发生于与其它事物间的关联。”通常， 电影剧本是关于某一关键事件的，而故事讲述的则是人物的行为 电影剧本是关于某一关键事件的，而故事讲述的则是人物的行为 及其对该事件的反应。它是所有动作及人物的主要来源。我从事 及其对该事件的反应。它是所有动作及人物的主要来源。我从事 阅读分析电影剧本及影片的工作近二十五年，但直到最近，我才 阅读分析电影剧本及影片的工作近二十五年，但直到最近，我才 开始理解事件的重要性。所有的优秀影片几乎都关注于某一具体 开始理解事件的重要性。所有的优秀影片几乎都关注于某一具体 事件或活动的展开，正是这个事件推动着故事向前发展。 事件或活动的展开，正是这个事件推动着故事向前发展。 在 《指环王》中，弗罗多承担起护送魔戒的职责是影片的基 在 《指环王》中，弗罗多承担起护送魔戒的职责是影片的基 本事件；影片《美国丽人》中莱斯特#8226;伯恩汉姆与女孩安 本事件；影片《美国丽人》中莱斯特#8226;伯恩汉姆与女孩安 琪拉的相遇、《唐人