四块玉·别情参考课件.pptVIP

文史知识 我国古代不同历史时期占 主导地位的文学体裁：汉 赋 、唐 诗 、宋 词 、元 曲 、明清 小说 。分别代表着一个时代 文学作品的最高成就。 元曲 元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括 杂剧和散曲。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点 的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，流 行于大都一带。散曲，盛行于元、明、清三 代，内容以抒情为主，有小令和套曲两种。 元曲四大悲剧：《窦娥冤》关汉卿《梧桐雨》白朴 《汉宫秋》马致远《赵氏孤儿》纪君祥 元曲四大爱情剧：《拜月亭》关汉卿 《西厢记》王实甫 《墙头马上》白朴 《倩女离魂》郑光祖 作者简介 关汉卿 ， 元 代戏剧家，元杂剧的奠基人。 号 已斋叟 。约生于金末，卒于元代。与 马 致远、郑光祖、白朴 并称为“ 元曲四大 家 ”，关汉卿居首。关汉卿编有杂剧 60 多 种，现存 18 种。其中《窦娥冤》、《救风 尘》、《拜月亭》、《鲁斋郎、《单刀 会》、《调风月》等都是他的代表作。所 作内容主要包括三个方面：描绘都市繁华 与艺人生活，羁旅行役与离愁 别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。 四块玉·别情 自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭 阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！ 自送别，心难舍，一点相思几时 绝 1 ？ 凭 阑袖拂杨花雪 2 。溪又 斜 3 ，山又遮，人去也！ 1. 绝： 断。 2. 凭阑袖拂杨花雪： 写主人公靠着阑干，用 袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。杨花雪 ， 语出苏轼《少年游》： “ 去年相送，余杭 门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪， 犹不见还家。 ” 如雪花般飞舞的杨花。 3. 斜： 此处指溪流拐弯。 曲牌名 大意 自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一 点相思情在心中萦绕不绝。 然而你的身影已看不见了，只 见弯弯曲曲的小溪向东流去， 重重的山峦遮住了你远行的道 路，我才意识到心上的人，真 的走远了。 溪又斜，山又遮，人去也！ 记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂 去如雪的杨花，以免妨碍视线。 赏析 作者以主人公 —— 一名与爱人分 离的女子口吻写来，直抒其缠绵的相 思、真挚的爱情。曲从别后说起，口 气虽平易，然送别的当时，既觉“难 舍”，过后思量，心绪自然无法平静。 说“相思”只“一点”，似乎不多， 但又不知“几时”能绝，这就强调了 别情缠绵的一面。 自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 赏析 此句有二重意味：首先点明季节 为暮春（杨花如雪）时候，此时节容 易动人离思，句中或许还含有那种暗 示离别情景的意味；二是点明处所系 有阑干处，当是高楼，与此同时也就 点明了女主人公是独上高楼，她在楼 上站了很久，以致杨花飞满衣襟，须 时时“袖拂”。 凭阑袖拂杨花雪。 赏析 末三句分明是别时景象，它与前 数句的关系不甚确定，可有多种解释。 可看作，女主人公既在“凭阑”，不 免由望情人的去路而引起神伤，“人 去也”是痛定思痛的口吻。另一种是 作逆挽看，可认为作者在章法上作了 倒叙。两种解读都可以。 溪又斜，山又遮，人去也！ 中心 这首小令描写 离别情绪 ，表现了多情 女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍 的相思之情。送别后，情人在女主人公 心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。想登 高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔， 这更使她肝肠寸断。在艺术手法上通过 层层设障委婉细腻的 抒写了女子心中哀 婉凄绝、缠绵悱恻的离情别绪 ，用准确、 凝练的文字写已别、刚别的相思之情， 入木三分地写出一位深情女子送别心上 人时的情态和意绪。 习题 1. 这首元曲的作者是 ，被称为是东方的莎士比亚， 号 ， 朝的 家， 的奠基人， 代表作有《 》、《 》、《 》。 2.“ 元曲四大家 ” 是 、 、 、 。 3. 这是首描写 的小令，表现了 之情。 4. 下列理解正确的一项是（ ） A. 本曲作者是元杂剧的奠基入关汉卿，他与白朴、张养浩、 郑光祖并称为 “ 元曲四大家 ” 。 B. 曲中 “ 凭阑袖拂杨花雪 ” 一句表明所写的对节正值冬季。 C.“ 一点相思几时绝 ” 中的 “ 一点 ” 表明主人公的愁绪若隐 若现、似有似无。 D. 本首散曲前三句直抒胸臆，后四句寓情于景，表达了女主 人公深切的离愁别绪。 5. 下列理解不恰当的一项是（ ） A.“ 自送别，心难舍。一点相思几时绝 ?” 间接表达了主人 公缠绵的相思之情。 B.“ 溪又斜，山又遮 ” 是说曲折的溪流，巍巍的高山遮挡了 视线，看不到情人的身影。 C.“ 人去也 ” 似一声长叹，饱含着主人公离别的伤痛。 D. 全曲景中含情，表达了一个女子的真切、深切的离愁。 6. 关于这首散曲的理解下列错误的一项是（ ） A. 这是一首抒写离别之情的散曲。 B.“ 难舍 ” 、 “ 相思 ” 等词语点明了离别后女