西方音乐史[共63页].pptVIP

众赞歌旋律的来源： ⑴ 经过特别节奏处理的格里戈利圣咏，以德文代替拉丁文 ⑵在宗教改革前的非礼仪性的宗教歌曲 ⑶原来是俗乐，填上宗教性质的歌词 ⑷新创作的宗教音乐 这些音乐开始为单音歌调，后成为四部合唱，主旋律在高声部，17、18 世纪的路德教派音乐就是从这些众赞歌发展而来。 第五章 巴洛克音乐—歌剧、清唱剧、康塔塔（上） 音乐概况 “巴洛克”一词的来源，有两种说法。目前：第一种说法已被普遍接受，即 认为Barogue（巴洛克）这个法文词来自葡萄牙Baroco，原意是指形状不规 则的珍珠。第二中说法是卢梭提出的，他认为这个词出自意大利baroco. 这是个形容词，用来指逻辑学的三段论（演绎法）中的一种牵强的论式。 一、巴洛克时期的音乐特征： ⒈ 在对位法上，复调音乐达到全盛，并向主调风格上有 了 较大的转移。 ⒉ 在和声上数字低音的使用，导致正格终止取代调性终止，半音和声使用更加广泛，不协和音的处理更大胆。 ⒊ 在调式上，大小调取代中古调式。 ⒋ 在音乐术语上，首次出现了指示乐曲速度或表情的术语。 ⒌即兴演奏比任何一个时代都更有特点，在装饰曲调变化主 题及终止式，及对位处理上更自由深刻。 ⒍ 在音乐体裁上出现了，清唱剧、歌剧、康塔塔、受难曲、协奏曲、奏鸣曲、组曲、赋格曲等一些新的体裁。 二、歌剧的诞生 最早产于意大利的佛罗伦萨，第一部歌剧是1597年，佩里 根据诗人里努契尼的剧本《达芙尼》写出了第一部歌剧。 1600年，佩里和里努契尼再次合作创作《尤丽狄西》。 早期歌剧创作出一种新的音乐风格，旋律紧密结合歌词， 但又不同于歌唱性的旋律，实际上是一种节奏自由的朗诵调 也使用合唱，一种新的带伴奏、单声部的声乐曲是主要的新 生的东西。 三、清唱剧和康塔塔的诞生 清唱剧是17世纪产生于意大利的一种大型声乐体材， 题材取自于宗教或是史诗，用拉丁语或意大利语演唱， 演唱形式有宣叙调、咏叹调，重唱以及合唱等。 ★ 宣叙调：也称朗诵调，是出现在咏叹调之前，是一种朗诵式的短 小歌曲，用来代替对白，节奏比较自由，伴奏简单。 ★咏叹调：歌剧中主角演唱的独唱曲，具有高度的技巧性和丰富 表现力，结构完整，它往往安排在戏剧发展的关键时刻 的 ，以表现剧中人物在特定情景中的思想感情。 清唱剧与歌剧的区别：清唱剧戏剧性和表演性不强，剧中人物不需 要上下台，主要是通过唱来表达，观众以听为主。清唱剧 分为两种：⑴ 以拉丁文演唱，题材取自《圣经》属宗教音 乐。⑵ 以意大利文来演唱，题材丰富，称通俗清唱剧。 ★ 康塔塔：17世纪产生的大型声乐体裁，以抒情性，戏剧性，叙事 诗为基础，由宣叙调、咏叹调，二重唱以及合唱组成， 规模较小，常以序曲开始，合唱结束。时间不长，偏重 抒情。 歌剧乐派 威尼斯歌剧乐派： 1637年在威尼斯出现第一座歌剧院“圣卡西亚诺”，威尼斯歌剧注重抒情性，开始采用美声唱法，戏剧情节复杂，用简短的器乐曲为导奏。 代表人物：蒙特威尔第《奥菲欧》 那不勒斯歌剧乐派 代表人物：斯卡拉蒂、佩尔戈莱西、亚历山德罗 正歌剧：十八世纪兴起于意大利那不勒斯的一种歌剧，它剔 除了早期歌剧中的喜剧因素，以严肃的历史剧和悲剧 为主要题材 代表人物：梅塔斯塔西奥 第六章 巴洛克音乐—歌剧、清唱剧、康塔塔（下） 一、趣歌剧和喜歌剧 1、趣歌剧：演出正歌剧时两幕之间，穿插一些短小音乐喜剧，称为幕间剧，后来幕间剧脱离正歌剧独立演出，发展成为意大利的趣歌剧。 代表作：佩尔戈莱西《婢作夫人》 2、喜歌剧：18世纪出现的喜歌剧，是一种新型的音乐戏剧形式 。在意大利，它是在正歌剧中的幕间剧基础上产生的。 代表作：《管家女仆》、《乡村卜者》 总结：17—18世纪的清唱剧和康塔塔 1.清唱剧：17世纪，德国最重要的代表作曲家许茨，他受到意大利歌剧的影响，在他创作的宗教音乐中也加进了宣叙调。这个时期又出现了一种新的体裁‘受难曲’。 2.康