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美術鑒賞 中南大学藝術馨 美術鑒賞 Ⅱ古代埃及美术 2.1古埃型画 美術鑒賞·古代埃及美術 埃及是古代文明的发祥地之 埃及是尼罗河赐与的礼物”(希罗多德) 1、独特的地理位置和气候条件孕育了伟大的埃及文明 尼罗河由南向北纵贯埃及,在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出 条狭长的绿洲。在这里产生了古埃及文明。 2、世界上最早的国家与奴隶制的产生。公元前5000年,埃及社会出现 了阶级的萌芽,公元前4000年前后出现奴隶制国家。到公元前3000 年,上埃及国王美尼斯征服下埃及,建立统一的专制王朝。国王被尊为法老 既是人间君主,又是太阳神之子,利用宗教的神秘力量来统治国家 3、发达的埃及文明 文字、艺术、医学、建筑、宗教、数学、制度等方面 4、埃埃及的历史 埃及经历了古王国(前3000—前2300)、 中王国(前2150—前1700) 新王国(前1071—前332) 三个统一时期 美術鑒賞·古代埃及美術 黑格尔在《美学》中说:“只有古埃及有真正艺术” 埃及是真正的艺术的民族 古埃及美术成就主要体现在壁画和浮雕、雕塑、建筑和工艺美术等几个方面 埃及的绘画有三种样式 1、有·种称为“线刻”,就是在石头上刻画人物或动物的形象,这些形象都是平 面造型,类似绘画造型,实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式 2、另一种样式是象形文字,这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物,每一个 符号就是一幅独立的绘画。 3、第三种是独立的墓室壁画,造型写实,色彩真实,是西方写实艺术的源头 美術鑒賞·古代埃及美術 2.1古埃及绘画 2.1.1古王国时期的浮雕、壁画 《纳米尔石板》是公元前3100年第一王朝的 遗物。这块盾形的石板以浮雕记录了第一王朝 法老纳米尔(又译美尼斯)统一上、下埃及的 业绩。两面的内容:一面是法老头戴高冠 上埃及的王冠,右手举着权杖,左手按在跪着 的敌人的头上,表示征服。因为是表现在神庙 里,国王要赤脚,后面仆人替他拿着鞋。右角 上一个人头盆上有六棵纸草花,象征俘虏了六 千名埃及士兵;上有一鹰,是上埃及的图腾 即保护神荷露斯( Horus)的象征。下层表示 在亡命的失败者。石板上端有两个牛头形的人 像,是上、下埃及信奉的大神—塞特神。 牛也是国王的象征,有的壁画中国王加上 条牛尾巴)。另一面的上层内容:国王赤看脚, 后面跟着一个为他提鞋的仆人,到一·群高举着 仪杖的军队后面看一个俘虏被杀头,右方还有 两排被杀死的俘虏尸体。中层有两只长胫怪兽 和管理人,内容不详,可能是古代流传下来的纳 图像。下层是一只壮建的牛—法老的象征, 它踩着敌人,并冲毀了一座城市 造型:温和典雅,线条流畅 尔石板 象征性的表现方式 美術鑒賞·古代埃及美術 2.1古埃及绘画 2.1.1古王国时期的浮雕、壁画 古王国时期的墓室壁画:遗存数量不多,代表作是《群雁图》,以写实手法绘制,形象生动, 色彩和谐动人,整个画面富有诗意。 群雁图 美術鑒賞·古代埃及美術 2.1古埃及绘画 2.1.3新王国时期的绘画 新王国时期,中央集权制统治重新巩固, 囯势强盛,经济空前繁荣,进入了埃及 艺术史上的黄金时代。这一时期的美术 无论从审美角度还是从制作技巧上看, 都取得了卓越的成就。尤其是在第十八 王朝时期,法老阿蒙荷太普四世进行了 场宗教改革,主张崇拜太阳神“阿 顿”,自命为“埃赫纳顿”。在改革期 间,艺术曾一度出现摆脱传统的程式约 束,以写实来表现对象的局面,给新王 国时期艺术带来了勃勃生机 “正身侧面律” 美術鑒賞·古代埃及美術 2.1古埃及绘画 2.1.3新王国时期的绘画 新王国时期,壁画出现了前所未有的繁荣 1、作用:装饰宫殿、庙宇和陵墓,其中保存最多的是墓室壁画 2、内容:多表现主人生前奢侈豪华的生活以及仆人们从事耕牧劳动的场面,具有明显的世俗 3、形式,它继承了古王国、中王国的传统,但处理手法更纯熟、大胆、自由多样。在常见的 军事、狩猎、乐舞、宴饮等场面上,对人物姿势的描绘更为生动自如,大多具有鲜明的享乐 倾向。如底比斯的纳赫特墓中的宴乐场面,其中有三个女乐师形象极为优美。艺术家透过轻 盈透明的衣裳把三个妙龄女郎的躯体画得若隐若现,娇憨动人的姿态、华丽的色彩、流畅的 线条达到了极为和谐的境界。底比斯尼巴姆墓室中的《渔猎图》、《舞乐图》以同样的手法 表现了贵族的享乐生活,充满了喜悦的气氛和轻歌曼舞的情调 美術鑒賞·古代埃及美術 2.1古埃及绘画 墓室壁画主要表现墓主生前的 生活以及人们从事耕牧劳动的 场面,具有很强的世俗性和生 活气息,显示出轻松活泼的自 由之风 底比斯墓室壁画 美術鑒賞·古代埃及美術 2.1古埃及绘画 2.1.3新王国时期的绘画 《渔猎图》、《舞乐图》