篆刻章法布局.pdfVIP

章法布局 篆刻的章法布局，基本方法如下： 1．平均法 平均法在印章形式中属最工整的一路。 字数二至六字， 每字在印面上所占位置 相等。章法工整平稳，线条与线条之间的留朱宽度基本相等，横平竖直，转折 处或方或方中寓圆，给人以静雅稳健、自然得韵之感（见图 8— 19）。平均法初 习刻印比较好掌握，不过选择内容文字的笔画多少要基本相等，过于悬殊，章 法也就无平均可言了。 2 ．疏密法 入印文字的笔画有繁有简，把它们安排在一印中，各字面积均等，形成自 然的疏密对比；或者是根据文字特点，作适度的调整后所产生的疏密对比。古 人所说的“宽可走马，密不透风”，在疏密法中即能得到体现。疏密法在传统 的印章中有四种表现方法。一种为本身入印文字特定笔画造成的疏与密的对比。 图 8—20 “傅捐之印”，四字在印面各占四分之一，“傅捐印”三字笔画多，在 所占的位置中线条密集白多红少，形成了三繁一简的疏密关系；图 8—21 “殿中 都尉”印，图 8—22 “人间何世” 印，同属此类。第二种是顺其文字笔画的繁 简，生成上下或左右的疏密呼应对比。如图 8—23 “王凤之印”四字，文字布排 为顺向，四字各占四分之一，“王”、“之”笔画简，“凤”、“印”笔画繁， 上下各半，形成了上下疏密朱白对比。如果此印四字采用回文法布排 ，可 产生对角疏密呼应；图 8—24 “千人督印”，图 8—25 “侵骑千人”印，为左右 疏密对比法。第三种疏密法是印文中某字的笔画过多，又无法省减，只能随其 形，加大其所占面积，而让下一字紧缩，造成左密右疏或右密左疏的关系，如 图 8 —26 “王奉熹印”即属此种。第四种为随形就势。图 8—27 “丁若延印”中 的“丁”字，其形似蘑菇，上部笔画密集，下部一足顶立，“丁”字四周形成 了自然的空白，毫无造作之气。 3．轻重法 轻重是物理学的名词，造型艺术由于线条所占面积有大小的区别，给视觉 造成轻重感，后来艺术家们便把这一名词引用到了艺术上。印章章法如能巧妙 地安排出轻重的对比，将能赋予作品以虚实相生，轻重相间，协调呼应的节奏 感。轻重在印章中以线条的粗细所占的空间论之，粗者重，细者轻。线条粗细 的把握，通常是根据入印文字笔画的繁简而决定的，字的笔画多，线条细；笔 画少，则线条刻得粗些。图 8—28 “晋率善羌佰长”印，其中“晋”、“善”两 字笔画繁，所刻线条只有其他字的二分之一粗，而其他字笔画少就刻得粗，全 印六字，呈二轻四重。图 8—29 “晋归义胡王”印，图 8—30 “赣榆令印”，为 四重一轻和两重两轻，均能给人以轻重相间的节奏美感。 4 ．呼应法 呼应是朱白或疏密在一方印中相互照应的一种方法。一方印经过合理的呼 应安排，能产生左顾右盼、遥相呼应的效果，增强整体的韵律节奏。但呼应安 排不能生搬硬套，要根据字形结构特点和笔画的繁简灵活变化。 呼应有两种处理方法：一种为入印文字依固有的笔画繁简；另一种是根据 印面艺术氛围的需要，人为地创造呼应，达到天然浑朴的艺术效果。图 8— 31 “杨士骧印”中的“杨”、“骧”笔画繁，“士”、“印”笔画简，用回文法 布排 ，形成了朱白的对角呼应。图 8— 32 “长水司马”?图 8—33 “新会伍 氏藏书”印，均属此类。图 8—34 “銮坡一字泽广”，图 8—35 “颍孙”印，为 上中部与右下角呼应。图 8— 36 “太医丞印”四字中，除“太”字外，其余三 字的笔画均不算少，为了使印面轻重呼应，虚实相间，此印把“印”字的上半 部“爪”字头向下延伸，下面的“卩部紧缩，与“太”字形成了呼应。图 8— 37 “修盦”印，是把两字一上一下进行错位后形成右上与左下的空白呼应。图