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中国古代游记的发展历程 二、古代游记的成熟和发展 隋唐时期，社会尽管有动荡，但总的说来社会安定，经济繁荣，文化高度发 展。特别是唐代的“贞观之治”、“开元盛世”，使得人们的旅游审美观赏意识更 加成热，更看重旅游者在游览观赏中的主体审美作用。这时期人们的旅游目的和要 求有了很大的改变。具体表现为人们旅游，不但要使自己与自然之间培育相亲相 近、相和相融的关系，以获得身心愉悦，而且还积极探索旅游的价值观，注重景物 的文化内涵。这种旅游内容的丰富，使得此时期的旅游散文从形式上来讲，不再仅 仅是骈体小品短札或解释山河的附文，而是出现了体裁多样的铭文、诗序、书信等 从内容上来讲，在对山水景物的特征描绘中能融进作者的主观感受，融情于景，情 景交融，创造出优美的意境。唐代元结的游记作品最能代表这种特点。元结的作品 在记述中注重描写和抒情，使主体的人和客体的景达到相应的结合，是情景交融的 优美游记散文。其《右溪记》，写右溪“清流触石，洞悬激注 ; 佳木异竹，垂阴相 荫”，不但以细腻的笔调描绘出右溪的清新秀丽，并且在写景中以“置州以来，无 人赏爱，徘徊溪上，为之帐然”寄寓自己怀才不遇的身世感叹。元结的这种以景寄 情的游记对唐代以后的游记写作产生了很大影响。清末古文家吴汝纶评价元 结:“次山 （元结）放姿山水，实开于厚 （柳宗元）先声，文字幽妙芳洁，亦能自成境 趣”。 唐代大散文家柳宗元，更是在元结的写法上有了很大发展。柳宗元是唐代游记 集大成者，他的游记不但文笔清新秀美，富有诗情画意，而且在对景物的描写中， 寄托了自己抑郁的情怀，表现出较为深刻的思想意义。他的组记《永州八记》，是 古代游记散文中的一块丰碑，标志着古代游记散文的最高成就。《永州八记》中的 第一篇《始得西山宴游记》，从自己被贬后的忧惧和漫游起 笔，一直让自然景物的描写与自己的身世遭遇紧密地融合一起。他写宴游西 山，不直接描写西山的景物，而是抓住“一览众山小”的视觉感受，运用生动的比 喻、巧妙的夸张和色彩的渲染，有层次地状写登高眺望中的山水远景，从侧面烘托 出西山高峻特立的壮观气象 ; 同时，运用象征的手法，寄托自己的抑郁心情，表现 遗世独立、不同流俗的人格理想。整篇文章刻画人微，托意深远，是一篇具有划时 代意义的游记散文。除柳宗元外，唐代在古文运动的蓬勃发展中，在文体革新思潮 的引导下，还涌现出了一批清新活泼的游记散文，有韩愈寄寓深刻、在表现儒家人 格思想中渗透出浓烈山水审美意识的《燕喜亭记》 ; 有白居易以赴仕途中旅游过程 为外在行文线索，以友人之间的友情为内在情感线索，两条线索互相交织，把叙 事、写景、抒情融为一体，富于清新明丽意境美的《三游洞序》 ; 有李翱全篇借题 发挥，将游山比作交友，写得别有情趣的《题峡山寺》等等。 到宋代，游记散文追随着唐代游记散文的踪迹，在内容和形式上更臻完美。其 主要成就表现在三个方面 : 一是游记作者数量增多，作品硕果累累。作家突出的有 苏舜钦、欧阳修、王安石、苏轼、晁补之、陆游、范成大、王质、宋熹、周密等， 他们都写有不少名篇佳作。二是形式更加多样化，有题记体、随笔小品、散文赋 体、书信体、纪事体、考辨体、日记体等多种体裁。其中最具特色和成就的是陆游 的《入蜀记》和范成大的《吴船录》两部日记体游记专著。这两部日记体游记按照 旅行的日程路线写景物，记古迹，叙风俗，作考证，抒感慨，内容丰富多彩，笔法 潇洒自如，在宋代游记种类中占据着重要的地位。三是内容上有所扩大。宋代的游 记把唐代游记散文融情于景扩大到寓理于景，借山水景物进行说理议论，为游记散 文发展在内容上又开辟了一条蹊径。如王 安石的《游褒掸山记》，不以记游为重点，而重在就游山所见谈感受，发议 论，意在说明无论研求高深的学问，还是创立宏伟的事业，都必须勇往直前、百折 不挠的道理。苏轼的《石钟山记》，描写山中巨石的森然耸立，山水之间的各种声 音，写景状物绘声绘色，在给人一种如临绝壁、如泊深潭的奇险中，揭示一个深刻 的哲理，即凡事都应该进行实际的考察而不应该主观臆断。全文把形象的描写和理 性的分析巧妙地融合起来，洋溢着一种理趣。 元代游记散文从总体上看远不及唐、宋，但在题材和内容上也有一些新的开 拓，思想性和艺术性结合得较好。 唐宋元游记散文，作者众多，内容丰富，样式具备，如群星灿烂，百花争艳， 不但标志着游记文学的完全成熟，而且为明清游记散文的繁荣发展奠定了坚实基 础。从此以后，明清大多数著名作家的集子中都有游记散文作品，其内容涵盖了国 内几乎所有的名山秀水和古迹。 明清两代，是古代游记散文发展和昌盛时期。这时期，大多数文人学者都喜欢 游历山水。他们继承唐宋以来的游记散文传统，创作了大量风格多样的游记作品， 为游记的发展增添了更多的奇峰异彩。 明代突出的游记奇峰有两座，一座是以公安、竟陵派为代表的