第6章 两宋时期园林.pptVIP

第6章园林的成熟期（1）（两宋）;两宋时期（AD960——1271）是中国古典园林进入成熟期的第一阶段，在中国古典园林史上是一个极其重要的承前启后的阶段 以皇家、私家、寺观园林为主体的两宋园林，所显示的蓬勃进取的艺术生命力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地（元、明和清初虽能秉承其余绪，但在发展道路上就再也没出现过这样的势头了） 作为一个园林体系，它的内容和形式均趋于定型，造园的技术和艺术达到历来的最高水平，形成中国古典园林史上的一个高潮阶段 宋代的政治、经??、文化发展把园林推向了成熟的境地 ;学习重点;政治与经济 城乡经济高度繁荣与国破家亡、国势羸弱的矛盾 文化 在内向封闭的境界中实现从总体到细节的不断自我完善 儒、道、释三大思潮都发生蜕变 儒学转化为新儒学——理学 佛教衍生出完全汉化的禅宗 社会风气 浮华、奢靡，讲究饮食服舆和游赏玩乐 上至帝王，下至庶民，无不大兴土木、广建园林;科学技术长足进步，世界领先，为园林的广泛兴造提供了技术上的保证 ，也是当时造园艺术成熟的标志 四大发明均完成于宋代 《营造法式》和《木经》是官方和民间对发达的建筑工程技术实践经验的理论总结 园林观赏树木和花卉栽培技术提高，出现嫁接和引种驯化方式 园林叠石技艺大为提高，出现专以叠石为业的技工（吴兴叫“山匠”，苏州叫“花园子”） 重视石的鉴赏品玩，出版多种《石谱》 ;文人园林 文人地位提高，与士大夫合流的情况发展 文人精神生活 以琴棋书画、品茶、文玩鉴赏、花鱼鉴赏为主要内容的文人精神生活与园林关系紧密，园林为其提供理想的活动场所 诗画与园林 山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系完全确立;东京（河南开封 ） 总体布局保持着北魏、隋唐以来的以宫城为中心的分区规划结构形式，但城市功能由单纯的政治中心演变为商业兼政治中心，演变为商业的街巷制 规模不如隋唐宏大，但建设时参照洛阳的宫城，因此殿宇群组的规划既保持严整布局，又显示其灵活精巧的特点;;宋画《清明上河图》中东京汴梁的街市;北宋东京城平面图;临安（浙江临安市 ） 南宋的政治、文化中心，也是当时最大的商业都会 城市政治、经济双重改造，重在经济，不同于以往都城建设之以政治为主 是在吴越和北宋杭州的基础上，增筑内城（即皇城，皇城之内有宫城，即大内，包括宫廷区和苑林区）和外城的东南部，加以扩大而成 保持御街—衙署区—大内的传统皇都规划的中轴线格局，但不成规整形式，在方向上亦反其道而行，宫廷在前，衙署在后（“倒骑龙”） 外城的规划采取新的市坊规划制度，着重于城市经济性的分区结构 ;南宋临安城平面图;临安城紧邻西湖风景区，是一座风景城市 苏轼与“苏堤”、湖中三塔 著名的“西湖十景” 南宋时就已形成 苏轼写下了千古传唱的诗句 水光潋滟晴方好， 山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。;宋代的皇家园林;艮岳 建造历史与得名 在宫城东北面，按八卦方位，以“艮”名之 园门匾额题名“华阳”，因此又称“华阳宫” 建园工作由宋徽宗亲自预算，具有浓郁的文人园林意趣 不惜花费大量财力、人力、物力，激起民愤，北宋覆亡与此有关 金兵攻陷东京城后为百姓所毁;宋徽宗;艮岳平面图;全貌与布局 宋徽宗亲自撰写《艮岳记》，介绍了艮岳的全貌与布局的大致状况 艮岳属于大内御苑的一个相对独立的部分，建园目的主要是以山水之景而“放怀适情，游心赏玩” 东半部以山为主，西半部以水为主，山体从北、东、西三面包围水体，北面为主山万岁山，是先筑土、后加石料堆叠而成的大型土石山 建筑物均为游赏性的，没有朝会、仪典或居住的建筑 造园艺术的成就 把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度概括、提炼、典型化而缩移摹写 筑山：摹拟凤凰山（象征性做法），更重要的在于其独特构思和精心经营 置石：大量运用石的单块“特置”，尤其是太湖石的特置手法;补充：太湖石;理水：形成完整的水系，几乎包罗了内陆天体的全部形态，水系参与山系配合形成山嵌水抱姿态 植物配置：方式有孤植、丛植、混交，大量的则是成片栽培；园内按景分区，许多景区、景点都是以植物之景为主题 建筑：布局绝大部分均从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景”的作用，就园林总体而言从属于自然景观 总结 是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的，具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园 代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平 ;琼林苑 以植物为主体的园林 每逢大比之年，殿试发榜后皇帝都在此园赐宴新科进士，成为“琼林宴” 金明池 以略近方形的大水池为主体的皇家园林 原为宋太宗检阅“神卫虎翼水军”的水操演习的地方，因此规划不同与一般园林，呈规整的类似宫廷的格局 后来水军操练演变为龙舟竞赛的斗标表演，每年定期开放，任人参观游