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概述中国电影史上的重要导演及作品，并略加评论。 答题要求： （ 1）、按“第一代”到“新生代”的顺序来谈，字数 1000 以上。 （ 2）、每批导演至少要提到“三名导演及若干部作品” 。 3）、指出他 / 他们在艺术创作上相对活跃的时期。 4）、指出每批导演的重要成就或贡献。 5）、大家在复习准备时，一定要结合教材及网络资料，力争论述得全面、简洁、准确。 参考资料（一）： 中国电影从诞生迄今已经 101 年了。百余年来，中国电影逐步实现了从无到有的突破， 从无声到有声的转化， 从黑白到彩色的更新， 从国内到国际的跨越， 从传统视听到数码视听 的嬗变，从宣传工具到大众艺术的升华！ 此外，中国电影不仅为世界影坛奉献了“武侠功夫 片”这一独特的影片类型，而且在所有重要的国际电影节上，中国作品都曾数度大放异彩。 这些成就的取得，固然受益于社会的进步、技术的发展、艺术的积累、观众 / 市场的支 持等诸多因素， 但历代导演们筚路蓝缕、 前赴后继的不懈追求， 显然可以说是推动中国电影 前行的核心力量之一。 第一代导演： 这是一批自学成材的电影导演，活跃于 1910～ 1930 年代。 张石川无疑是其中最主要的一位，其代表作有： 《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《孤儿救祖 记》、《火烧红莲寺》 、《歌女红牡丹》等。他和郑正秋被并称为中国电影的奠基人。 第一代重要导演还包括：黎民伟 / 《庄子试妻》、郑正秋 / 《姊妹花》、任彭年、但杜宇、 杨小仲、洪深、邵醉翁、史东山、王优游、徐桌呆等。 第一代导演的杰出贡献主要在于： 1、 从人才、资金、技能以及社会影响等方面，为中国电影奠定了发展基础。 2、 开创了“家庭伦理片”和“武侠片”——这两种对中国电影影响深远的影片类型。 3、 为电影从默片向有声片过渡进行了富有成效的开拓性探索。 第二代导演： 主要指那些在 1930 年代开始独立执导影片、并活跃于 1930～ 1940 年代的导演。 最著名者为蔡楚生，其代表作有： 《都会的早晨》 、《新女性》、《渔光曲》、《迷途的羔羊》 、 1 《孤岛天堂》和《一江春水向东流》等。这批作品不但以其对商业与艺术、理性与感性的兼顾， 多次成为中国早期电影在票房和社会影响力方面的翘楚，而且这些作品也以其浓郁的平民情怀 与深沉的民族忧患意识，使得蔡楚生被誉为中国电影现实主义风格的奠基人。 这一时期的重要导演及作品还有：吴永刚 / 《神女》、《浪淘沙》；袁牧之 / 《都市风光》、《马 路天使》；费穆 / 《小城之春》 、《生死恨》；孙瑜 / 《大路》；沈西苓 / 《十字街头》等。 第二代导演的卓越成就在于： 1、 成功的实现了中国电影由默片向有声电影的过渡。标志作品为《歌女红牡丹》 。 2、 使中国电影在思想和艺术上走向了成熟。 3、 让中国电影确立了自身的民族气质和社会声誉。 4、 尝试拍摄了中国首部彩色电影《生死恨》 （ 1947，费穆）。 第三代导演： 泛指那些 1949 年前后从影，主要活跃于“ 17 年”时期的导演（ 1949～ 1966）。 他们主要由来自两种背景的艺术家构成： 1）、“红色”背景： 主要指来自 1949 年以前中共军队里的文艺工作者，主要有“北京电影 制片厂”的：成荫、崔嵬、水华、凌子风、谢铁骊等； “长春电影制片厂” （原“东北电影制片 厂”）的：沙蒙、吕班、郭维、王炎、王家乙、林农、苏里、武兆堤等；此外，还有 1949 年以 后由新中国培养起来的导演，如： “八一电影制片厂”的王苹、严寄洲、李俊等。 2）、“旧上海”或“国统区”背景： 主要指来自 1949 年以前上海地区的电影导演，如：沈 浮、张骏祥、汤晓丹、桑弧、郑君里、石挥、谢晋等，他们大都集中在“上海电影制片厂” 。 以上两部分人中最杰出的导演有：成荫、水华、崔嵬、凌子风（被誉为“北影四大帅” ）； 谢铁骊、谢晋（被称为“南北二谢” ）等。 成荫（ 1917～ 1984）：代表作为《钢铁战士》 、《南征北战》、《万水千山》、《停战以后》、《红灯记》（样板戏）、《拔哥的故事》 、《西安事变》等。他是新中国“革命历史题材影片”的重要奠 基人，其风格以“宏大叙事”见长。 水华（ 1916～ 1995）：代表作有《白毛女》 、《革命家庭》、《林家铺子》、《烈火中永生》 、《伤逝》等。其影片以塑造特殊性格的人物见长，具有含蓄凝练的风格。 崔嵬 （ 1912 ～1979）：导演的代表作有《青春之歌》 、《杨门女将》（戏曲片）、《小兵张嘎》、《平原作战》 （戏曲片）、《红雨》；他主演的代表作有《宋景诗》 、《海魂》、《老兵新传》 、《红旗谱》等。在中国导演队伍中，他是在“导演”与“表演”方面均很有建树的五位导演之一（其 他四位：袁牧之、郑君里、石挥、姜文） ，崔嵬的影片以激情澎湃、感人至深见长。